论罗莎琳&183;克劳斯结构主义时期的艺术批评(21)
时间:2025-07-11
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浙江大学硕士学位论文论罗莎琳 克劳斯结构主义时期的艺术批评设提供例证的形象便是格子。
在《格子》(1979年)一文中,克劳斯已经声称格子宣告了现代艺术的沉默意志。现在,她进一步论说,前卫艺术家们对格子的先锋式挪用,源于格子的一些结构的性质,其中之一就是对语言的不通透性。“格子的绝对静止,它缺乏层次、核心、变调,突出了它反指称的特点,还有它对叙事的敌视。这个不受时间以及事件的影响的结构,将不会允许语言投射进图像领域,其结果就是沉默。”1随后,克劳斯把论述聚焦于原创性与重复这组术语,试图不带偏见地审视它们的联系。前卫艺术家首先声称原创性是他与生俱来的权利,他的自我的独特性保证了作品的原创性。但是对格子的考察又使我们发现,没有人能够拥有对格子的专利。“从结构上、逻辑上、公理上说,格子只能被复制。”2格子所做的这种复制,并没有揭示绘画表面,最后使之无遮蔽,而是给它盖上面纱。由此,克劳斯的观点是,现代主义绘画表面具有的那种不透明性和物性,只是一种杜撰。
从罗丹雕塑的副本到本雅明论机械复制时代的艺术,到现代主义绘画中的格子,再到简 奥斯汀小说中风景的如画问题,再到谢里 莱文(sherrieLevine)对艺术原创性的传统观念的游戏般的破坏,克劳斯频繁地转换焦点,向我们描述了一个处理当代艺术的结构主义范型。
2.3有关毕加索拼贴画的个案研究
博瓦曾明确地指出,结构主义思维模式与艺术史是相互促发的。俄国形式主义的发展史是以一种庞杂的精神氛围为特征的,它受惠于日内瓦语言学派:胡塞尔的现象学,以及艺术领域内的象征主义、未来主义和立体主义。立体主义“最先帮助俄国形式主义者发展出他们的理论:通过故意抨击再现的认识论,立体主义(以及之后的抽象艺术)强化了那分开的指称与意义的裂缝,并且要求对符号的本性进行更精微的理解”。3什克洛夫斯基(Viktorshklovsky)则干脆声明,对他影响最大的不是学者,而是像毕加索、乔伊斯(JamesJoyce)、斯特拉文斯1Rosalindl(rauss:砌eD内fM的P矿抽e彳Ⅷ胁G口砘口蒯鳓e,.胁如m纽^劬慨.C锄bridge,M雒s.:MITPre鹳,1985.p.158
2Ibid.p.160.
3伊夫一阿兰 博瓦:《形式主义与结构主义》,载沈语冰编著:<艺术学经典文献导读书系 美术卷》。广西师范大学出版社,2010年,第300页。
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