论罗莎琳&183;克劳斯结构主义时期的艺术批评(16)
时间:2025-07-11
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由此认为每一个时代都有其自身的现代性。这样一来,现代性就是“每一个新颖的开端都在每一个当下环节中再生的问题,换用解释学的话来说,现代性就是不断敞开的视界问题了。”1我们看到,现代主义艺术走到格林伯格,与波德莱尔对现代性的早期定义相比,拥有了一种更加确定、固化的本质。
当回溯现代主义艺术批评史时,我们会发现,早期的实践者并未像后来的格林伯格那样把形式主义法典化。格氏以不容置辩的语气认为现代主义绘画的本质就在于“平面性”。弗雷德批评格氏:在他揭示了现代主义绘画的内部原理,并对现代主义自我批判的性质做出断言时,绘画必将伴随着其不可还原的准则或常规的发现而走向终结。2尽管格林伯格在《现代主义绘画》的后记里为自己做出了辩护,但他似乎已经难逃“告诉艺术家应该做什么”的指控了。3在批评理论的临时性和开放性上,现代主义批评史早期的杰出人物罗杰 弗莱,为格林伯格的批判者提供了借镜。弗菜主持了两届“后印象派”画展,为现代艺术辩护,他本人非常强调批评的主观性。在弗莱那里,形式主义范式可以与纯粹审美经验的理想结合,可以有一种建立在形式与图像的关系之上的“真正的形象艺术”。4弗菜直至晚年还在修正他的形式主义批评理论,足以见出,他捍卫真美和真知的追求,远比提供一个教条化的形式主义理论体系来得重要。
1沈语冰:《透支的想象》,学林出版社,2003年版,第52页。
2迈克尔 弗雷德:《我对格林伯格现代主义还原论与极简主义的双重批判》,载沈语冰编著:《艺术学经典文献导读书系 美术卷》,广西师范大学出版社,20lO年版,第288页。
3沈语冰:《格林伯格的双重遗产》,《文艺研究》,2010年第9期。
4罗杰 弗莱:《弗莱艺术批评文选》,沈语冰译,第27页。
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