论罗莎琳&183;克劳斯结构主义时期的艺术批评(10)

第一章罗莎琳 克劳斯对格林伯格批评思想的继承与批判

１．１罗莎琳 克劳斯和她的艺术界

视觉艺术常常伴随着语词。艺术批评家评价当下的艺术，而艺术史家则重建从前时代至今的作品的意义。艺术批评是描述和想象的混合物。阿瑟 丹托（ＡｒｔｈｕｒＤａｎｔｏ）则认为，艺术“通过表现一个文化时期的内部，把自身呈示为一面镜子，以使观看世界的方式客观化”，１艺术批评也同样如此。丹托拈出“艺术界”（Ａｒｔｗｏｒｌｄ）的概念，以此表明，一件艺术作品应当被放入一种艺术理论的氛围以及艺术史中进行命名和阐释，艺术并不具有超历史的普遍性的观念。相应地，一个艺术批评家的主张应被放置在历史和政治的背景之中得以评价，而不是被视作一个单纯的美学命题。如前所述，罗莎琳 克劳斯的学术生涯主要处于后现代主义在欧美漫延之际，她的学术道路也与后现代主义密不可分。尽管后现代主义曾经宣告“现代主义已经死亡”，但其自身似乎“成为一种现状的肯定者与遵奉者”２，如果它无法回应以下这样的问题，就只会沦为简单的“知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义”３：后现代主义有意把自己下降到低级文化的水平，它坚持认为，没有东西具有最高裁判权，现代主义的所有原则都遭到质疑。如果它认为，以格林伯格的批评理论为顶峰的现代主义宏大叙事已然终结，那么，后现代主义如何解释，其自身也是某种宏大叙事。４

当格林伯格宣称波洛克是一位伟大的画家时，他便建立了波洛克画作的经济价值。克劳斯提到，在６０年代，“纽约画派（ＮｅｗＹｏｒｋｓｃｈ００１）在风格上的霸权的巩固把一个地方性的波西米亚变成了一个新兴都市，一个有着过量的金钱、魅力、关注度的，自信的美学能量的中心。”５在这个转变过程中，艺术批评起到了重要的作用。克劳斯这一代的艺术批评家所面对的，是这样一个局面：画家、雕塑家、摄影家或装置艺术家的名声几乎都不是完全可靠的。大量的收藏者和博１ＤａｖｉｄＣａｒｒｉ％尺伽胁耐船讼凇ｓ彻ｄ—ｍｇ玎∞厅，协ｆ肠唧＾＾ｃ口，彳疗Ｃ一咖细珂，Ｗｂｓｔｐｏｎ：Ｐｒ∽ｇ盯Ｐｕｂｌｉｓｈｅｒｓ，２００２，ｐ．１７

２沈语冰：《二十世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，２００３年版，第３４３页。

３同上，第３４７页。

４参见沈语冰：《艺术没有终结——对阿瑟 丹托艺术终结论的反驳》，中国图书评论２００８年第７期。５ＤａｖｉｄＣａ而盯，尺Ｄ册胁耐的Ⅵ脚口耐彳ｍｅ—ｃ口力只＾ｆ胁叩＾ｆｃ口，彳Ⅳ册打ｃ细玎，Ｗｅｓｔｐｏｒｔ：ＰｒａｅｇｅｒＰｕｂｌｉｓｈｅｒＳ，２００２，ｐ．２０