论罗莎琳&183;克劳斯结构主义时期的艺术批评(13)

时间:2025-07-11

光,善于探查赝品,只要一个艺术传统基本稳定,鉴赏家们就能提供好的指导。然而,当需要新的、非传统的评判标准时,哲学化的艺术批评就得以运用。对二十世纪、尤其是二十世纪下半叶的艺术现象做出阐释,恰好说明了哲学化的艺术批评不同于新闻报道式的艺术批评,或是那种为某个展览所做的易懂的评论的地方:严肃的理论建构。

1.3罗莎琳 克劳斯与形式主义

二十世纪思想史中,形式主义和结构主义这两个概念常常因为彼此纠缠而被混淆。从索绪尔、俄国形式主义者,到布拉格学派,再到法国结构主义以及后结构主义,两者在理路上本就互惠甚多,却也各有旨趣。伊夫一阿兰 博瓦(Yve—AlainBois)认为,罗兰 巴特(R01andBarthes)曾把“结构主义”运动放入二十世纪思想中更为广泛的形式主义思潮的一部分。博瓦对形式主义做出了非常清晰简洁,具有说服力的界分:两种形式主义,“一种是把自己从本质上与形态学相关联(我把这叫作‘受限制的’形式主义);一种把形式想象为结构的……”1。就二十世纪艺术批评领域而言,从弗莱到格林伯格的论述,更多的是有关形态学的模式,而以“结构主义的形式主义”话语去读解现代艺术的,至格林伯格为止,还付之阙如。

格林伯格的形式主义基于一种马克思主义史学,他认为,抽象表现主义产生于现代主义的传统,而克劳斯和她的同事则辩称,最好的当代艺术是与传统决裂的。这是以克劳斯为代表的美国60年代兴起的一批艺术批评家与格林伯格决裂的关键。

1960年代后期,克劳斯开始在《艺术论坛》等杂志发表文章,其时,形式主义批评的势力仍十分强大。迈克尔怫雷德撰写了关于肯尼斯 诺兰德(KennethN01and)、朱尔斯 奥利茨基(JulesOlitski)和弗兰克 斯特拉(Frankstella)的评论,克劳斯则探讨大卫 史密斯、罗伯特 马瑟韦尔(RobertMotherwell)和波洛克的绘画。她在1971年谈到:“我对现代主义绘画和雕塑的知识很大程度1伊夫一阿兰 博瓦:《形式主义与结构主义》,载沈语冰编著:《艺术学经典文献导读书系 美术卷》。广

’西师范大学出版社,2010年,第299页。

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