情，而是作者个人所独有的独特个性，即明确提倡创作写“有我”之旨；最后，为了充分展示具有作者独特个性的性情，袁枚认为作者还必须具有表现这一切的诗才，他们一起构成了袁枚“性灵”说的理论内涵。

4、骈文在清中叶出现兴盛的原因是什么？

答：在汉魏六朝骈文创作兴盛之后，由于受到唐宋古文运动的打击，骈文的创作出现了消歇局面。但到了清初，由于特定的社会思想文化氛围，骈文的创作又重新出现了兴盛的局面。具体来讲，主要有以下几个方面的原因：一是由于清代学术空气浓厚，一扫明人空疏浅陋的余习。二是中国文学史上自唐之后形成的骈文与古文的正统之争，也使骈文的兴起，带上了和桐城派对峙，以扭转当时文坛桐城派古文创作的主导局面。三是清学术发展过程中，汉学和宋学之争，也促进了骈文创作的兴盛。汉学重学问，重考据，重训诂，重音韵，而宋学重说理，是一种空疏的学问。在汉学对宋学的打击过程中，一些饱学之士喜爱种典实、讲音律的骈体文，借以展示自己满腹的学识，从而也刺激了骈文的写作和应用。

四、论述题（每个20分）

无

第二十九章 清中叶的小说戏曲与讲唱文学

一、填空题（每空1分）：

1、清中叶小说创作成就总体不高，其中较好的两部作品分别是（ 《绿野仙踪》 ）和《镜花缘》。

2、《镜花缘》是一部藉（ 学问 ）驰骋想象，以寄托理想、讽喻现实的小说。

3、《镜花缘》表现出了对（ 妇女 ）地位、境遇的关注和思考。

4、《镜花缘》三十多个国度的名称及其奇异处，主要采自（ 《山海经》 ）著作及少数六朝志怪书。

5、清中叶成就较大并值得注意的传奇作家是蒋士铨，现存剧作以（ 《红雪楼九种曲》

）最有名。

6、清乾隆年间出现的（ 《雷峰塔传奇》 ）是一部美丽动人的神话传说剧，也是一部感人至深的悲

剧作品。

7、地方戏的繁荣和（ 京剧 ）的产生，标志着中国戏曲进入一个新的发展阶段。

8、我国讲唱文学的历史源远流长，今所知最早者为唐代的（ 变文 ）。

9、弹词流行于南方，在语言上有“国音”、（ 土音 ）之分。

10、清代中叶最优秀的弹词作品是（ 《再生缘》 ），它的创作者及修订者均为女性。

二、名词解释（每个5分）：

1、花部 2、雅部 3、鼓词 4、子弟书

答：1、花部又称之乱弹，是对清代中叶地方戏曲的统称，这些地方声腔主要包括京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调。他们在清代中叶曲坛上取得较高艺术成就，不但形成与雅部一争天下的格局，并且标志着中国戏曲进入一个新的发展阶段。

2、雅部是清代曲坛上对昆山腔的称为，因为此时昆腔经过长期发展，戏曲创作日益受到士大夫文化的滋养，因而呈现出雅文学的色彩。

3、鼓词是清代社会流行的一种讲唱艺术形式，它主要流行于北方，以鼓板击节，配以三弦伴奏。说用散体，唱为韵文。其唱词一般为七言和十言句，其十言句与弹词形式不同，一般采用三、三、四的节奏形式。

4、子弟书是清代流行于北方的一种曲艺形式，属于鼓词的一个分支，因旧说创始于满族八旗子弟，所以称为子弟书。子弟书只唱不说，演出时用八角鼓击节，佐以弦乐。