撒手”的情况下，他们之间的婚姻名存实亡，也同样以悲剧告结。

3、论述《红楼梦》的人物塑造艺术。

答：具体来讲，《红楼梦》的人物塑造艺术主要体现在以下几个方面：一是注重人物形象的真实性。在中国以往的古典小说中，就人物塑造而言，一般都存在着“美则无往不美，恶则无往不恶”的创作倾向。到了《金瓶梅》，这种情况有所改变。到了《红楼梦》，集美丑于一身的人物塑造更加突出。如史湘云娇憨旷达，但却有“咬舌”的毛病，这个毛病的赋予，使其人物形象鲜活了起来。二是注意展示人物性格的复杂性及其变化。如薛宝钗是一个典型的封建社会淑女，她既宽容大度，乐于助人，有时又显得工余心计，冷酷无情。王熙凤一出场光彩照人，她既大胆泼辣，精明能干，又阴险狠毒，贪权弄法，但到最后架势日败时，也显得精疲力尽，悲凉感伤的情绪时刻笼罩着她。秦可卿是贾父第一个得意的孙子辈媳妇，她不但长得袅娜纤巧，并且行事温柔和平。但她却同时具有好淫的性格，并最终因淫而死。三是注重人物个性的鲜明突出。为使人物个性鲜明突出，作者主要运用了以下几种表现手法：（1）用居住环境来显示人物的个性。 如林黛玉多愁善感、孤傲自许，她因情而生，又因情而亡，为了表现其悲剧性格，她居住在潇湘馆，其周围环境是：“里面数楹修舍，有千百杆翠竹遮映。只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。上面小小两三间房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几倚案。从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。又有两间小小退步，后院墙下忽开一隙，得泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。”作者以竹子、梨花、芭蕉等悲剧性的意象设置了林黛玉的居住环境，从而对其性格有烘托作用。（2）通过诗词来表现人物个性。如林黛玉多愁善感，“感时花溅泪，恨别鸟惊心，”薛宝钗工于心计，随分守时，她们都创作了咏絮词，但却显示出不同的风格，不同的风格实际是他们性格不同的表现。林黛玉的咏絮词为：“草木也知愁，韶华竟白头！叹今生谁舍谁收。嫁于东风春不管，凭尔去，忍淹留。”薛宝钗的咏絮词为：“万缕千丝终不改，任他随聚随分。韶华休笑本无根。好风频借力，送我上青云！”

（3）用对比手法来表现人物性格。如同样是写林黛玉与薛宝钗的吃醋，两人都嘲讽宝玉，但所说的语言风格截然不同，林黛玉的讽刺露骨、尖酸而刻薄，薛宝钗的讽刺则委婉含蓄。如第八回“比通灵金莺微露意。探宝钗黛玉半含酸”中黛玉的吃醋、第十九回“情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香”中宝钗的吃醋就充分显示了两人性格的不同。（4）以心理描写深入人物内心，展示个性的内在精神世界。如小说第二十三回“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”中写出了正处在初恋时期的林黛玉，在听到表现少女青春觉醒的戏文时，起初“十分感慨缠绵”，继之“心动神摇”，“如痴如醉”，最后掉下了眼泪。三十二回“诉肺腑心迷活宝玉，含耻辱情烈死金钏”中，当黛玉听到宝玉背地里和史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济”的“混帐话”以后，作者也描写了她一系列的心理活动。

第二十八章 清中叶诗文词多元发展的局面

一、填空题（每空1分）：

1、在清中叶诗谈坛上，与袁枚并称“乾隆三大家”的是赵翼和( 蒋士铨 )。

2、乾嘉诗坛上，吟唱盛事悲歌，可视为性灵派外围的是郑燮和（黄景仁 ）。

3、桐城派在康熙年间由安徽桐城人（ 方苞 ）开创，成为清代影响最大的散文流派。

4、阳湖派是桐城派散文创作理论和实践的一个分支，主要人物恽敬和（ 张惠言 ）均为阳湖人。

5、在桐城派以正统自居，声势日涨时，骈文也很流行，选家应运而生，总集迭出，较出名的是李兆洛编选的（ 《骈体文钞》 ）。

二、名词解释（每个5分）：

1、肌理说 2、格调说 3、常州词派