这是一个传统建筑体系无能为力的门类。

它暂时回避了与传统建筑文化在传统领域上的全面冲突。

但它一开始就与现代产业伴生在一起却足以证明自己是未来的必然选择。 折衷从一开始就存在。

它表明传统建筑文化的巨大惯性和西方建筑体系被接受的难度，也显示出中国文化保持自我的强烈意愿。

这种意愿在中国建筑文化真正再生之前，只能不断地从折衷、混合的表象中得到满足。 这点与中国人审美价值取向、生活方式的变迁联系在一起，可以很好地解释中国近现代建筑史上此起彼伏的传统样式的回潮。

封建时代的终结和产业化的发展催促中国建筑做出反应，时代迫切需要近现代建筑。由于中国传统建筑体系并未为近现代建筑留下发生的空间和动力，向西方学习就成为唯一可行的选择。

中国建筑以西方建筑为师的时代到来了。

最早的近现代建筑样式：

1）移植自西方基本与西方建筑变迁同步的殖民式建筑。

哥特复兴、古典复兴、新古典主义、装饰艺术派纷纷登陆中国。

这些风格总体上属于西方建筑中的折衷主义范畴；

2）中西样式混合的本土折衷风格。

这是中国本土诞生的最早一批近代建筑所普遍呈现的面貌，表明中国近现代建筑从一开始就处于西方建筑的巨大影响之下。技术上也经常是传统建构体系和西洋建构体系的混合体。

第二章：拿来主义和体用之争

以西方为师和体用关系这两个问题始终困扰着中国建筑界，从而成为整个中国近现代建筑史的核心主题。

某种意义上，当代中国建筑仍然没能超越这两个问题的思考。

1、中国近现代建筑拿来主义的三次高潮

自觉地以西方建筑为师是中国现代建筑史的基本现象，连绵不绝。

其间存在明显的三次阶段性高潮，有着强大的内部和外部推动力。

一方面来自西方建筑作为西方现代文化组成部分持续性的强势冲击和不可挑战的现代化标