《唐诗研究》期末作业答案(8)

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掌握和巩固。如对答案等有疑义，请及时登录学院网站“辅导论坛”栏目，与老师交流探讨！ 诗之一大变”第二节“创造阴郁冷峭的诗歌——孟郊诗的风格”）比如孟郊写了《秋怀》十五首，其中有“老骨惧秋月，秋月刀似稜”（其六），“冷露多瘁索，枯风饶吹嘘”（其九），“商声洗声瘦，晚阴驱景劳”（其十二），“老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆”（其十二），“把月光与刀剑的锋棱结合起来，变清冷之感而为身受割刺的痛感”；露水竟然会“瘁索”，即病困、孤独、憔悴；风也竟然像草木一样枯萎了；在“商气洗声瘦”一句中，空气可以洗声音，而一个“瘦”字，无论是形容天气、空气，还是声音，都不可思议；铁居然有干湿之别，玉竟会孤独，用“干铁”、“孤玉”来形容老虫之鸣与惊兽的咆哮，那又是对声音多么奇特的感觉？类似的诗句还有“故书穷鼠啮”，写贫穷之状，书都是老旧之书，却被贫穷的老鼠啃啮；“尖雪入鱼心”，雪花竟然被感觉成“尖”形的，而且扎进了鱼的心里；“日月冬有棱”，日月之光都显得寒冷起来，在诗人的感觉中，那种寒冷竟生出了锋棱，可以砭人肌肤等等。我们看到，与盛唐以前诗人的写景相比，这时候的诗人，在观察、体味和表现自然景物或人间事物时，更把对物体外在的形状、颜色、质感、性能等等的感觉具体、深化和抽象出来，从表达意思中抽象出来，让这些感觉独立发展和蔓延，仿佛它们本身具有独立的审美价值，我们也可以说，在这个时期，诗中对物象的感觉与意思的表达逐渐出现了明显的分工，拉开了距离，各自独立的发展起来。

至于李贺，更是重主观、重感觉，凭借直觉和通感去构造意象。我们可以随手举出一些诗句，在这些诗句中，无处不是奇特甚至奇怪的想象、感觉和视觉印象。如他写自己本壮怀激烈无意耽于写诗，却又不幸而为书客，于世无补，与己无益，虚掷年华，实为千古恨事。想到此，他写道“思牵今夜肠应直”，别人是愁肠一寸而百结，李贺却惆怅地把肠子直了起来。在凄冷的雨夜，伴随诗人读书的，是秋草荒坟中一片孤魂野鬼吟唱《诗经》的和声，那鬼的香魂竟然来凭吊作者了。这就是李贺的诗句“思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧”（《秋来》）的意境。

再如李贺曾写过一首《秦王饮酒》的诗。诗中一点也没有写秦国的历史事迹，而是去想象秦始皇一次豪纵奢侈的夜宴，那是“龙头泄酒邀酒星”，是龙从天上邀请酒星，把酒注下来。“金槽琵琶夜枨枨（ch ēng ）”，是极精美的琵琶在宴会上奏出的乐声。“洞庭雨脚来吹笙‛，想象更奇特了，笙的乐音像是洞庭湖飘来的雨声。秦王酒酣之际，喝令月亮，让它倒行，欲时光倒转，人生永恒。那时已是一更时分了，“花楼”之上歌女如凤鸣一般的声音是娇媚而狰狞的，所谓“花楼玉凤声娇狞”，而那些美丽的宫娥穿着轻薄的纱绸，步履踉跄着仍在跳舞劝酒，李贺总是在这些地方非常轻易地就能表现出自己的才华。正如钱钟书、郝世峰等先生所云，李贺凭借感觉、幻想酿制的意象，常常是“形态畸异而有强烈刺激性的”，他喜欢用“老、古、死、瘦、血、泣、哭、丑等表现衰颓、死亡、痛苦的字，红、紫、黑、绿等表现浓烈色彩的字，以及具有粗硬、刚决、狞恶等性质的动词、形容词等”。有时，李贺甚至愿意把在意义和感觉上完全相对或相反的两种意象组合在一起，造成一种浓烈狠透、刺目惊心的印象（参见钱钟书《谈艺录》九长吉字法）。

还有《公莫舞歌》一诗中的某些描写。这首诗写的是历史上的鸿门宴的场面，李贺的诗句如下：

方花古础排九楹，刺豹淋血盛银罂。华筵鼓吹无桐竹，长刀直立割鸣筝。横楣粗锦生红纬，日炙锦嫣王未醉…… 。

说鸿门宴的大殿上排开了高大的柱子，柱子下支撑的是方形花纹的古石礅，银制的酒具中盛的是刚刚刺杀的豹子淋出的鲜血。盛大的宴会上没有丝竹悦耳，取而代之的是“长刀”直立拨弦的刺耳的声音。门前的横梁上装饰着红色的粗锦，可是日光照射在这些粗制的丝锦上却很漂亮。你看，刺豹淋血，刀割鸣筝的筵宴，以及方花古础、横楣粗锦的环境，无一不表现着原始的粗犷、险恶、蛮勇，但“日炙锦嫣”的“嫣”字，却是同刀割、淋血无论如何也不会协调融合的色调极娇艳的字。

类似于这种重视视觉印象和感觉的特点，除了韩愈、孟郊、李贺三位大家以外，还有卢仝、刘言史、刘乂等