贝尔蒙多被两个骑摩托车的警察追逐的场面的结尾部分。他驾驶一辆偷来的汽车，而两个警察试图阻止他开车逃跑。这时他突然把车拐到一条岔道上停下来，把他们闪了过去。他回头看见第一辆摩托车从路口疾驰而过，当他从车里出来检查机器的时候，他看见第二个警察驶过，但是他刚以为自己脱险了，第二个警察却调回头来了。贝尔蒙多冲回车里取枪，甚至当他发出警告还没有得到回答的时候，就朝那人开枪了。


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古达尔在创造这场谋杀的残酷无情的调子时所使用的方法，不仅是通过把每个人保持在单独的镜头之中，而且是让贝尔蒙多变换相反的银幕方向，从而使人感到他甚至不是朝着那个警察开枪。这就使人感到他是超着任何方向对着任何挡他道的人冷酷无情地还击。虽然杀人犯和牺牲者都没有用他们的银幕方向连结起来的，但是我们依然知道他们相距很近，因为岔道口已经表明了他们俩人相距的位置。既然我们看见贝尔蒙多拐进这条岔道之后只驶进了一小段路，所以当那两个警察经过岔道口的时候，我们知道他们距他很近。然后，当第二个警察拐进岔道驶来的时候，我们知道他们两个只相隔数尺。




组织时间




当然，影片中对空间的重新组织也就是对时间的重新组织。每一镜头既包含一段空间也包含一段时间。因此根据各个镜头的长度以及他们连结的顺序，每个切都扩展，压缩或重新安排了时间。然而有两种可供分析的时间。首先，是我们观看电影所用的那段时间。它是没有时态的。因为我们对银幕上所表现的事件的体验仿佛是实际发生在我们眼前的。因此我们没有把它们看作已经发生过的或者将要发生的事件。在这个电影的现在时态上还叠加了虚设的事件。这个时间就有时态了，有过去、现在和将来的时态。我们按照影片中所告诉我们的那些人物和物体体验这些时间的顺序来判断他们的时态。


实质上这意味着我们必须把两个不同的而且一般是相对的事件加以折衷——一个是电影的现代时态，它像实时一样毫不中断地一直往前发展，而叙事的事件不仅可以从人物现在时态的事件转到他们过去或将来的时态，而且甚至在时间向前推进时还可以自由地扩展和压缩某个事件一般所
需要的时间。但是我们很少意识到这种差别，因为我们是如此习惯于叙事时间流程的变化。这时我们早已习惯了的电影的成规，甚至对事件发展过程中出现的大跳动，我们也能接受，只要事件从一个镜头到另一个镜头符合逻辑地连接在一起。造成这种连接的部分根据是我们始终知道自己处在叙事事件的什么地方，清楚地理解我