伯特·布莱松的《圣女贞德的审判》（第四章，第161页）的一个例子中。在此例中，银幕方向是整个段落中唯一的参考点。因为贞德和她的审判者都是分别孤立在每个镜头之中。


在尼克斯·空多罗斯的《年轻的爱神门》中心人物之间第一次的短暂遭遇也同样使用了银幕方向。在场面开始，一个小牧羊人游荡到小海湾找水喝，他不知道那是不能喝的海水。呛了一口之后，他抬头看见一个年轻姑娘在对岸拿着一罐淡水。那个姑娘一声不响地就在碗里倒了一些水并且设法让那只碗漂过去给小牧羊人。最初碗没有动，随意，小牧羊人试着哟个手划水来造成一股流。可是这也不起作用，于是那个姑娘走到水里把碗又推了一下。当小牧羊人拿到那碗水的时候，她只是稍等了一会儿看他喝水，然后就迅速跑开了，而小牧羊人把喝剩下的水倒在头上冲凉。


空多罗斯有意把两个人物分别在不同的镜头里隔离出来，从而突出隔开他们的一切东西——把他们分开的那片水，他们互不相识这一事实，天生的腼腆，以及在他们遇到了异性时的那种拘谨。尽管有着这些隔阂，但是导演接着就发挥了青少年的那种正常的天真和好奇心，这使那个姑娘待了下来，送给他一碗水。但是他们之间的联系紧紧是摄影机随着那碗水漂过水面的摇镜头。当那个牧童接受了这个礼物，这种着迷的气氛就消失了，于是她就跑回到自己的世界，把他留在他的世界。


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开始的几个远景看来是要把那片水作为参考点，但是那个男孩和女孩的关系最初是不清楚的。虽然她是从左向右进入镜头1，而她则从相反的方向从右向左进入镜头2，但是他们即可以是在这个小海湾的同一侧，或者是在两岸相对走来。但是当他在镜头3例超海湾对面望去时，我们就认为他是朝着她看，而不是朝别的地方看。我们自然就把他们摆在相对的位置上了，也就是摆在小湾的相对两岸上，因为他们在银幕上是朝着不同的方向看的。




重新反复出现的参考点




另外一种把孤立在不同镜头中的人物联结起来的方法，就是使用重复出现的参考点，也就是让一个物体出现在几个连接的镜头中，从而使其他动作可以安置在它的周围。这一技巧可以从让·吕克·古达尔的《喘息》的一个段
落中看到。这一场面的最后部分是印在本书这一篇的右下角书页上供读者快速翻看的连续活动画面。但是在你快速翻看和一段落以前，请先看下面几幅画面。这几个画格是取自紧接着连续动作画面前的几个镜头。由于篇幅所限只能印制这一场面的最后十秒钟。因此我们不得不另外加印着几个镜头。


这一段落构成了