们现在所看见的事件究竟是人物的过去、现在或将来。这一题目已经在有关事件的一章中讨论过了（第一篇，第二章）。同时下面还将再次讨论。这种联系也是一这样的事实为根据的，即一旦我们出在叙事时间之中，我们总是把动作看成是再次以电影的时间向前推进。然而，在这一点上我们一般并没有意识到时间是怎样改变的，因为我们没有判断时间实际消逝的客观手段，我们意识到的就是现在时态仿佛在推进的那个速度，而这速度是由剪辑过程中产生的节奏来控制的。节奏使这种剪辑由动作的可见速度（无论是在远景或特写中表现出来的）和摄影机运动的速度。剪辑的频率以及镜头之间动作的运动流程的复杂相互作用而产生的。其结果是把各个镜头连接在一起的不断变化着的韵律。不论剪辑是怎样把时间扩展，压缩或重新加以安排。只要动作是在一种节奏结构之中发展，那么每个镜头看来都不可避免地要和下一个镜头连接在一起。然而，同时这些视觉节奏使动作仿佛延伸了或迅速消失了，不论一个时间在银幕上持续多长时间。因此，剪辑师不仅仅组成把各个事件连接在一起的节奏，而是通过节奏来塑造这些事件，从而有助于通过控制我们对这些事件的反应来确定其含义，节奏的连贯性问题是最容易理解的。而它对动作含义的影响，只要看一下几个连贯性很明显的段落也就很容易理解了。这种段落中的动作应该发生在相似的连续空间和时间之中。然后空间的连贯性使我们稳固地处于现在时态，同时剪辑的节奏结构连续地把我们在那个现在时态中向前推进 。

远景和特写



任何动作的可见速度，根据它在银幕上放大到什么程度而发生重大改变。也就是说，动作是表现在远景或特写。反过来，这又影响了节奏的发展速度及其含意。加拿大电影局的纪录影片《赛跑者》就是一个例子。这已经在有关时间的一章里讨论过了（第二章，第74-76页），这部影片是关于一个长跑运动员进行培训并赢得一次竞赛的故事。开始他在缓慢移动的远景镜头进行长时间的越野跑。然后当他在跑道上进行紧张的预赛时，就是很近的迅速摇摄镜头，把他那冲刺的速度充满了画面。这一效果就是要使影片的每一部分都具有一种明显的节奏，同时逐渐加快动作的可见速度，
从而使影片造成一个节奏上的高潮。同样这一技巧也可以用来改变场面内的动作含义。例如：下面由耶尔什·斯克里莫夫斯机导演的《分离》中的段落，其情景的幽默感是由远景切入特写来加速动作，然后又切回到远景来放慢速度所造成的。


在这一场合里，影片的年轻主人公（由让皮埃尔·