动作带到了高峰。就这样，实际上没有改变婴儿车的速度，一系列变得越来越短和银幕方向越加反来反去的镜头，仿佛把那婴儿车更快和更危险地往阶梯下面推去。




匹配动作剪接




在前面所有的例子中，剪辑节奏是由于使用切换来改变镜头的某种机械特性而形成的，动作的放大，摄影机运动，镜头长度和银幕方向。结果，这种切换所造成的节奏就叠在由动作本身所产生的节奏上了。但是表现对象本身的运动，也能通过匹配动作剪接而成为剪辑节奏结构的一部分，然后这种切换造成一个从镜头到镜头毫不中断的动作流，在他和其他剪辑节奏相互作用之下就控制了动作的速度和涵义。从卓别林的《淘金记》的一个段落可以看到这种相互作用。在这个场面里，流浪汉被黑彼得逼着离开大小木屋，他那躲避阿拉斯加的凶猛的暴风雪的唯一避难所。但是风刮得那样紧，他越是想走出门去，就越被风刮回到木屋里。然后，正当他站到一边想要喘口气的时候，另外一个探矿者幸运儿吉姆贝风刮进木屋，有从后门刮了出来。流浪汉不假思索地探头看看吉姆到哪里去了，于是自己也被风刮出了后门。但是流浪汉坚持到底地爬回到木屋里，然后利用那股风把黑彼得也打法了。这就剩他一人就成为小木屋的主人，自由自在地啃着那根骨头，也就是周围所能找到唯一可充饥的食物，她几天来的第一顿饭。

画面


1、黑彼得把流浪汉推出小木屋，但是他还没来得及把门关上，风又把流浪汉刮了进来，流浪汉往前跑，风又把他刮了回来（8秒）。


2、幸运儿吉姆被风刮者往前跑，他的帐篷成了风筝（2秒）。


3、幸运儿吉姆被刮进小木屋的前门（1 1/2秒）。


4、幸运儿吉姆被风刮着穿过小木屋（1 1/2秒）。


5、幸运儿吉姆被风从小木屋后门刮出去（1秒）。


6、流浪汉转过身来朝后门张望，他也被刮了出去（2秒）。


7、流浪汉被刮出小木屋的后门（1/4秒）。


8、黑彼得吃力地把前门推上（2 1/2秒）。


9、流浪汉慢慢地朝小木屋爬回来（5秒）。


10、流浪汉爬进小木屋，溜到彼得身后，然后把门打开，于是彼得也被刮了出去（11 1/2秒）。


11、黑彼得被刮出小木屋的后门（3/4秒）。


12、流浪汉关上前门，然后拿
起啃了又啃的骨头，开始啃骨头（12秒）。

这一情景不断增长的悬念和幽默感是由几组用匹配动作的切换连接的镜头所造成的。这种匹配动作使这几个段落的速度形成了不同阶段的动作。最初，大风凶猛的力量是通过流浪汉在风中徒然地挣扎描绘出来的，这一挣扎用持续了8秒钟毫不中断的镜头来加以延长的，然后