不断增加的切换频率，加速了它的速度。如果短镜头加快了动作的速度，那么长镜头当然就放慢它的速度。这里有一个例子，费拉哈迪《北方的纳努克人》中的一个段落使用了5个相对静止的大段的远景，从而延长了纳努克和他一家人与入侵的北极风暴之间的竞赛。在这一情况下，这一场面的节奏的奸计效果恰好和前一例相反。费拉哈迪并没有延长为快动作（开枪）所需要的时间，然后迅速地结束，他是把一个漫长的过程，一次旅行压缩成几分钟，然后通过使用在银幕上延续镜头来使人感到时间过得很慢。




银幕方向




费拉哈迪还采用了另一种方法把动作扩展成一次旅行，同时进一步延续其速度。他在所有的镜头中仔细地维持了同一银幕方向，因此每个镜头的运动都显得是前一镜头的合乎逻辑的继续。这样他就通过把动作连接成单一的方向，从而把爱斯基摩人和那看不见的敌人进行斗争的戏剧延长了。


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在第一个镜头中，我们看见那些爱斯基摩人离开了他们的捕鱼场，从右往左朝他们冰屋的安全场所前进。但是，当他们远离摄影机，消失在远处时，仿佛是更加缓慢地横过那无边无际的冰天雪地。接着，他们再次从右向左慢慢地横过那广阔的画面空间，但是现在他们的渺小身影在展现于他们面前的那边广阔的荒野上仿佛没有前进多少似的。二字第三个镜头里，当他们的呻吟渐渐变大，并且是我们感到他们正在战胜风暴。这种感觉在第四个镜头里更加强了。他们再次从很小的身影开始，但是一直走到距摄影机很近的地方，这仿佛预示着他们的旅行将结束。在最后一个镜头里，这一假设得到了证实，他们经过冰屋在前景停了下来。


在《纳努克》中由于保持了同一银幕方向，并同时延长了动作的流程，因此延缓了它的速度。但是，如果突然转换银幕方向，正如在本书第一部分中右下角所印的《战舰波将金号》的活动画面中所看到的那样，就可获得适得其反的效果。在这里那辆婴儿车开始它的旅程时始终从右往左，但是当娜场戏的速度加快时，这些镜头不仅越来越短，而且婴儿车的银幕方向在每个镜头中都有变化。


我们看见第一个方向的改变出现在那个大学生惊恐万状地跟随着婴儿车的移
动把头从左往右转，同时婴儿车继续从右往左移动，然后，当婴儿车获得了动势之后，我们在特写中看见婴儿车从左至右横过画面，婴儿车的轮子从右至左，而婴儿的画面再次从左至右，最后，当哥萨克士兵开枪以及那个大学生惊呼起来的时候，婴儿车的两个短镜头左右晃晃悠悠地经过画面，通过来回摇动我们对银幕的视线把