考研和期末考试的同学,小号字体排版,剪下了,平时放在口袋里,利用零碎时间方便记忆。

丹麦设计师克兰特和美国设计师德雷夫斯是这方面工作的先驱。

第六节 绿色设计

绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体现了设计师的道德和社会责任心的回归。

绿色设计的核心是“3R”：Reduce、Recycle、Reuse

第十节 新技术及新材料与设计

1947年晶体管的发明标志着电子技术的革命。 因此，“形式追随功能”的信条在电子时代就没有真正的意义了。

二战后，新型塑料多样化的鲜明色彩和成形工艺上的灵活性，使许多产品呈现出新颖的形式和颜色。20世纪60年代曾被称为“塑料的时代”。

第十一章 走向多元化

20世纪60年代设计的特征是走向了多元化。

功能主义的危机在于它与资本主义经济体制鼓励消费、追求标新立异的特点相背离。

20世纪60年代末，后现代主义（Post Modernism）兴起，他否定现代主义设计原则，对以信息化为特色的后工业社会的工业设计产生了较大的影响。

第十二章 信息时代的工业设计

德国的青蛙设计公司。

青蛙的设计哲学是“形式追随激情” ，因此许多青蛙公司的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不禁。 艾斯林格认为，20世纪50年代是生产的年代，20世纪60年代是研发的年代，20世纪70年代是市场营销的年代，20世纪80年代是金融的时代，而20世纪90年代则是综合的时代。

信息时代，日本传统设计中小、巧、轻、薄的特点得到了进一步的发扬光大，成为日本高科技产品的重要特色。

第一节 理性主义与“无名性”设计

在设计的多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占着主导地位。它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。

随着技术越来越复杂，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。此外，随着设计管理的发展，许多企业都建立了自己的的特色。聘请由设计师设计的产品也必须和公司的特色一致，以保持设计的连续性，这些都推动了“无名性”设计的发展。

第二节 新现代主义与高技术风格

20世纪60年代，一些国家和地区出现了一种复兴20世纪20—30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义”（Neo-Modernism）。新现代主义的出现受到流行的视幻艺术（OP艺术）的影响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来达到某种艺术效果的平面设计艺术。

视幻艺术强调黑白的几何形式构图，在产品设计上，视幻艺术受“硬边艺术”的影响，采用圆柱体、立方体等简单的几何形状，选材上应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。

高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新

技术。

战后初期，不少电子产品模仿军用通讯机器风格，即所谓“游击队”风格，以图表现战争中发展起来的电子技术。

第三节 波普风格

波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。

波普风格的中心是英国。

第四节 后现代主义

后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。这本书成了后现代主义最早的宣言。文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的，提出了“少就是乏味”的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。

后现代主义的发言人斯特恩把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义、引喻主义和装饰主义。他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。

后现代主义的代表：意大利 “孟菲斯” 的设计师集团。“孟菲斯”成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯和7名年轻设计师组成。 “孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。 孟菲斯代表人物——索特萨斯。

“孟菲斯”对功能有自己的解释，功能不是绝对的，而是有生命的、发展的。体现在物质上、文化上、精神上。产品不仅要有使用价值，更要表达一种特定的文化内涵，使设计成为某一文化系统的隐喻或符号。

第五节 解构主义

20世纪80年代，一种重视个体、部件本身，反对总体统一的所谓解构主义（Deconstruction）哲学开始被一些理论家和设计师所认识和接受。 解构主义则认为个体构件本身就是重要的，因而对单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。

解构主义是对正统原则、正统秩序的批判与否定。解构主义不仅否定了现代主义的重要组成部分之一的构成主义，而且也对古典的美学原则如和谐、统一、完美等提出了挑战。

解构主义设计的代表人物有弗兰克·盖里、柏纳德·屈米等。