考研和期末考试的同学,小号字体排版,剪下了,平时放在口袋里,利用零碎时间方便记忆。

展起来的现代主义。其核心是功能主义，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。

现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。并冠以“优良设计” 名称。

1.美国现代主义的发展

美国纽约的现代艺术博物馆成立于1929年，它致力于宣传现代主义的设计。20世纪30年代后期，现代艺术博物馆举办了几次“实用物品”展览，展品直接从市场上的功能主义设计商品中挑选出来，以向公众推荐实用、批量生产的、精心设计的和价格合理的家用产品。

1940年，现代艺术博物馆为工业设计提出了一系列“新”标准，即产品的设计要适合于它的目的性、适应于所用的材料、适应于生产工艺，形式要服从功能等。

这种美学标准在20世纪40年代大受推崇，并作为该馆组织的第二批“实用物品”展览的选择标准。这些实用物品被誉为“优良设计” 。

著名工业设计师诺伊斯（1910—1977）和考夫曼都竭力推崇“优良设计”，并把它作为反抗流线型一类纯商业性设计的武器。

所谓商业性设计就是把设计完全看作一种商业竞争的手段，设计改型不考虑产品的功能因素或内部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。 低成本产品竞赛并在整个20世纪50年代以“优良设计”为特点的风格，适于战后住宅较小的生活空间。这种风格具有简洁无装饰的形态，可以用合理的价格批量生产，特别是家具轻巧而移动方便，有时还具有多功能。 2.英国现代主义的发展

战争期间，由于家具木材的匮乏，英国政府贸易局通过国家控制生产和供应的办法来推行标准化家具的生产，要求充分利用材料设计出宜人的家具。

1944年英国工业设计协会成立。

何谓“优良设计”？工业设计协会有如下的见解：“只有那些最大限度地利用宝贵的劳动力和原材料的设计才是优良设计， 设计是质量标准的一个基本部分，首要的设计问题是它的工作性能如何？第二个问题是它看上去合适吗？优良设计总是考虑生产技术、所用的材料以及所要达到的目标。”

20世纪70年代中期， “设计怪杰”的科拉尼希望通过更加自由的造型

来增加趣味性。 科拉尼的设计方案具有空气动力学和仿生学的特点，表现了强烈的造型意识。

第六节 日本的传统文化与高技术

“日本设计”分成两类 。一类是传统的手工艺品，如木制家具、漆器及瓷器等，这类手工艺品朴素、清雅、自然，具有浓厚的东方情调;另一类则是批量生产的高技术产品，如高保真音响、照相机、摩托车、汽车及计算机等。这种高技术与传统文化的平衡正是日本现代设计的一个特色。

二战前，日本的民用工业和工业设计并不发达，很多工业产品直接模仿欧美的样本，价廉质次，即这时日本还没有建立起自己的工业特色。

战后日本经历了恢复期、成长期和发展期三个阶段。 1.恢复期的日本工业设计

1945—1952年是日本工业的恢复阶段 。 1951年，由日本政府邀请，美国政府派遣著名设计师罗维来日本讲授工业设计，并且为日本设计师亲自示范工业设计的程序与方法。

1952年，日本工业设计协会成立，并举行了战后日本第一次工业设计展览——新日本工业设计展。 2.成长期的日本工业设计

1953—1960年，日本的经济与工业都在持续发展 。 1957年日本设立了“G”标志奖。

日本政府于1958年在通产省内设立了工业设计课，主管工业设计，并于同年制定公布了出口产品的设计标准法规，积极扶持设计的发展。

为了改变日本产品在国际上价廉质次的印象，日本的工业设计从模仿欧美产品着手，以求打开国际市场，这就使日本的不少产品都具有明显的模仿痕迹。

3.发展期的日本工业设计

从1961年起日本工业进入了发展阶段。

引进和消化先进的科学技术。20世纪60年代初，不少日本产品在技术上已处于世界领先地位。

日本的汽车、摩托车是从仿制起家的，但到20世纪70年代，日本形成第三节 美国的商业性设计

商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。 了自己独特的设计方法，大量使用计算机辅助设计，并且强调技术和生产的 在商品经济规律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能被设计追随因素，在国际上取得了很大成功。 销售”所取代。美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”，即通过 20世纪80年代后期，由于受到意大利设计的影响，日本家用电器产品人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。的设计开始转向所谓“生活型”，即强调色彩和外观上的趣味性，以满足人商品的废止有如下三种形式： 们的个性需求。 1、功能型废止，也就是使新产品具有更多、更完善的功能，从而让先 前的产品“老化”; 日本的大型公司多实行终身雇佣制，并且十分重视合作精神。因此日本 2、合意型废止，由于经常性地推出新的流行款式，使原来的产品过时，的设计师大多是公司的雇员，设计成果被视为集体智慧的结晶，并以公司的即由不合消费者的意趣而废弃; 名义推出。设计师本人则是默默无闻的“无名英雄”，这一点与欧美的职业

3、质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使其在一段时间后便不设计师有很大不同。 能使用。 在日本的企业设计中，索尼公司成就斐然。索尼的设计不是着眼于通过

设计为产品增添“附加价值”，而是将设计与技术、科研的突破结合起来，第四节 意大利的风格与个性

第二次世界大战后，意大利设计的发展被人称为“现代文艺复兴” 。用全新的产品来创造市场、引导消费，即不是被动地去适应市场。 反映了意大利民族热情奔放的性格特征。意大利设计的特点是由于形式上的

日本是一个历史悠久的国度，日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所创新而产生的特有的风格与个性。

。 战后初期的意大利深受美国设计的影响，这种影响是两方面的。一方面谓的“双轨制”

受到所谓“优良设计”的功能主义设计的影响，如伊姆斯的椅子就对意大利 一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究的家具设计有影响;另一方面，美国的商业性设计，特别是流线型设计也对传统，以求保持传统风格的延续性；

另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。 意大利产生了较大影响。

意大利设计的中心是米兰。到20世纪40年代末，意大利已发展出了一

种以改进了的流线型为特色的风格。

20世纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑，这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合，创造了一种独特的美学。 20世纪60年代，塑料和先进的成形技术使意大利设计创造出了一种更富有个性和表现力的风格。

第七节 我国台湾地区及韩国的工业设计

我国台湾地区正式发展工业设计是在1961年底，并在“台湾生产力及贸易中心”机构中设立了产品改善组，邀请美国工业设计师从事观念宣传及公开讲习工作。应该中心之邀，日本千叶大学吉岗道隆教授在1963—1966年间每年暑期到台湾举办工业设计训练班，藉以培养师资并挑选优秀人才出国深造。

台湾工业设计协会于1967年12月成立，各院校也纷纷成立工业设计系，大力培养设计人才。1973年5月，台湾工业设计及包装中心成立，并于1974年举办了第一届产品设计竞赛。

第五节 联邦德国的技术与分析

德国发展了一种以强调技术表现为特征的工业设计风格。

德意志制造联盟鼓吹简洁的形式，并为“优良产品”设计制定了一套功能主义的标准，强调产品在整体上不应有与功能无关的表现性特征。

乌尔姆造型学院于1953年成立，其纲领是使设计直接服务于工业。 比尔在建校方针上也遵循包豪斯的理论学说，强调艺术与工业的统一，在学院开设了机械与形式两方面的课程。

马尔多纳多用数学、工程科学和逻辑分析等课程取代从包豪斯继承下来的美术训练课程，产生了一种以科学技术为基础的设计教育模式。

联邦德国设计史上的另一里程碑是系统设计方法的传播与推广，这在很大程度上也应归功于乌尔姆造型学院所开创的设计科学。

系统设计的基本概念是以系统思维为基础的，目的在于给予纷乱的世界以秩序，将客观事物置于相互影响和相互制约的关系中，并通过系统设计使标准化生产与多样化的选择结合起来，以满足不同的需要。系统设计不仅要求功能上的连续性，而且要求有简便的和可组合的基本形态，这就加强了设计中几何化，特别是直角化的趋势。

第八节 公司识别计划

二战后，工业设计的一个重要进展就是公司识别计划的兴起。公司识别计划是把企业作为设计对象进行整体设计，建立起企业明确的识别特征，全面地、正确地体现出企业的视觉形象。

诺伊斯形成了IBM风格。这种风格突出了尖锐的棱角和以立方体为基础的几何形，外观整齐划一。在色彩上则采用素洁的冷色。通过这些设计因素体现出商业界的冷漠、秩序和效率，获得了有个性的造型特征。 “IBM不是竞争，而是创造环境。”这就是IBM的设计原则。

第九节 人机工程学的发展

人机工程学是一门多学科交叉的边缘学科。第二次世界大战之前，一些设计师就开始对人体各部位的尺寸、动作范围和功能进行了研究 ，使人的生理尺度与日常使用的物品尺寸协调起来，从而设计出更宜人、更有效率的产品。