考研和期末考试的同学,小号字体排版,剪下了,平时放在口袋里,利用零碎时间方便记忆。

绘制设计图纸，并由机器进行生产，因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱赛（1834—1904）。 促成设计改革运动发展的原因主要的有两点：

关于装饰问题，德莱赛反对直接模仿自然。对他来说，植物形态必须规 一是出于对粗制滥造的机制产品的反感;

范化才是对设计师有用的。德莱赛潜心研究的植物学不单单是形态和图案的 二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。

，或者说“适应性”。 工业革命后，批量生产的制品的质量难以与手工制品相媲美，特别是那源泉，用他的话来说，植物表现出了“合理的目的性”

德莱赛金属制品，其特点是造型简洁和对材料的直接使用。茶壶形式独些机器仿制的手工艺品更是无法与原作匹敌。这种对比成了工业发展的障碍，

特，强调倾斜的把手，注重各种容器的把与壶口的功能关系。运用鸟类骨筋使制造商感受到了一种对于机制产品的挑战。

在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。所谓折的形式，使人联想到飞行的原理，给我们一种强有力的印象。

第五节 芝加哥学派 衷主义就是任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某

19世纪70年代，正当欧洲的设计师在为设计中的艺术与技术、伦理与种特定风格，所以也被称为“集仿主义”。

美学以及装饰与功能的关系而困惑时，在美国的建筑界却兴起了一个重要的第一节 19世纪上半叶设计理论的发展

。这个学派突出了功能在建筑设计由于大规模商业化生产的引入，可以用较低成本大量复制产品。这类产流派——芝加哥学派（Chicago School）

品为中产阶层所接受，他们需要能表现其爱好和地位的公共和家庭环境，用中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，堆砌的装饰来体现他们新近获得的财富和地位，这就产生了一种浮夸、炫耀使之符合新时代工业化的精神。

在美国南北战争之后，芝加哥变成了全国铁路中心，因此其城市发展很和粗俗的趣味。

同样，制造商们也用装饰使物品看上去更复杂、更昂贵，以便从中渔利。快。1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作吸引了来自全国各他们认为艺术是某种可以从市场上买来并应用到工业上的东西。制造商们在地的建筑师。为了在有限的市中心区内建造更多房屋，现代高层建筑开始在追求新奇中总是从过去的设计中抄袭，其结果就是由于不加区别地运用装饰芝加哥出现。在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过而产生的风格与功能之间的巨大鸿沟。这种风格上的折衷主义所带来的混乱。 程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此

而生。 帕金在19世纪首先将设计原则具体化。

芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部帕金反对那种“纯美”的观点。他认为设计者的技巧在于结构的具体化

功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其生活。

柯尔改革了英国邮政系统，负责设计了世界上第一枚邮票“黑便士”，璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。

沙利文（1856—1924）是芝加哥学派的中坚人物和理论家。他最先提出并发行了世界上最早的圣诞卡。

的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。

第二节 “水晶宫”国际工业博览会 第二代芝加哥学派中最负盛名的人物是莱特，莱特吸收和发展了沙利文

1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会，由于

“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑

博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之为“水晶宫”国际工业博览

的功能、结构、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的

会。

艺术表现，并十分强调建筑艺术的整体性，使建筑的每一个细小部分都与整

意义：一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的成就；

体相协调。——莱特的流水别墅

另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，反面刺激了设计的改革。

第六节 新艺术运动“新艺术”（Art Nouveau）

“新艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑、美术及实用艺园艺家帕克斯顿 （1801—1865）的“水晶宫”设计方案。在整座建筑中，

只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年8月开始，到1851年5月1术的风格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一样，新艺术一时风靡欧洲大日结束，总共花了不到9个月时间便全部装配完毕。博览会结束后，“水晶宫”陆，显示了欧洲文化基本上的统一性，同时也表明了各种思潮的不断演化与

相互融会。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，在设计发展史上也标被移至异地重新装配，1936年毁于大火。

志着是由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过渡，其影响十分

第三节 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 深远。

对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会最有深远影响的批评来自拉

新艺术运动的发源地在比利时。

斯金（1819—1900）及其追随者。他们与帕金一样，对中世纪的社会和艺术

1.新艺术运动概述

非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感。

新艺术运动潜在的动机是彻底地与19世纪下半叶的西方艺术界流行的

他们将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及其

两种趋势决裂。

产品。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而

首先，新艺术是与先前的历史风格决裂。必须打破旧时代的束缚，抛弃旧有

不是基于努力去认识和改善现有的局面。

风格的元素，创造出具有青春活力和现代感的新风格来。

1.拉斯金的设计思想

第二，新艺术又拒绝了西方艺术的另一趋势——自然主义。他们崇尚的

工艺美术运动（Arts and Crafts）准则：

是热烈而旺盛的自然活力，这种活力是难以用复制其表面形式来传达的。他

⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。

们认为应该去寻找自然造物最深刻的根源，发掘决定植物和动物生长、发展

⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。

的内在过程。这样，自然的精髓才能被把握住。新艺术最典型的纹样都是从

⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。

自然草木中抽象出来的，多是流动的形态和蜿蜒交织的线条，充满了内在活

2.莫里斯的理论与实践

力。

拉斯金思想最直接的传人是莫里斯。

2.新艺术运动的起源

莫里斯17岁时曾随母亲一起去参观1851年的“水晶宫”博览会，他对

（1）、首先是社会的因素。自普法战争之后，欧洲得到了一个较长时期的和

于当时展出的展品很反感，但他不只是说教，而是用自己的作品来宣传设计

平，政治和经济形势稳定。不少新近独立或统一的国家力图跻身于世界民族

改革。在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运

之林，并打入激烈竞争的国际市场，这就需要一种新的、非传统的艺术表现

动。

形式。

3.工艺美术运动莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，在1880—1910

（2）、在文化上，所谓“整体艺术”的哲学思想在艺术家中甚为流行，他们

年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。

致力于将视觉艺术的各个方面，绘画、雕塑、建筑、平面及手工艺等与自然

工艺美术运动产生于所谓的“良心危机”，艺术家们对于不负责任地粗

形式融为一体。

制滥造的产品以及其对自然环境的破坏感到痛心疾首，并力图为产品及生产

（3）、在技术上，设计师对于探索铸铁等新的结构材料有很高的热情。

者建立或者恢复标准。

（4）、对于新艺术发展影响最深的还是英国的工艺美术运动。采用自然主题

在设计上，工艺美术运动从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等

的装饰，开创了从自然形式、流畅的线型花纹和植物形态中进行提炼的过程。

价值中获取灵感，并把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础。

3.比利时的新艺术运动

工艺美术运动的进步与局限

新艺术运动的发源地是比利时，这是欧洲大陆工业化最早的国家之一。

贡献：首先提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯

比利时新艺术运动最富代表性的人物有两位，即霍尔塔（1867—1947）

艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使

和威尔德（1863—1957）。

用目的，采用自然材料以及注重材料自身的设计，装饰风格简洁朴实，设计

霍尔塔是一位建筑师，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺

范围包括了家具、染织、室内装饰和金属制品等。 从而创造出了一些朴素而

旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称

适用的作品。

为“比利时线条”或“鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联

局限：将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是违背历史发展潮流的，由

系的。

此使英国设计走了弯路。但由于莫里斯思想的局限性，他将手工艺与机械完

4.其他的新艺术流派除比利时以外，法国的新艺术运动也很有影响。

全对立起来，呈水火不容之势。其实质是复兴艺术的手工艺而不是工业化的

法国新艺术最重要的人物是宾，他原是德国人，1871年末定居巴黎。宾

艺术，这是工艺美术运动不能持久的原因。英国是最早工业化和最早意识到

是一位热衷于日本艺术的商人、出版家和设计师，东方文化崇尚自然的思想

设计重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，原因正在于此。

对他产生了深远的影响。1895年12月，他在巴黎开设了一家名为“新艺术

第四节 19世纪的工业设计师——德莱赛 之家”的艺术商号，并以此为基地资助几位志趣相投的艺术家从事家具与室

19世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业内设计工作。这些设计多采用植物弯曲回卷的线条，不久遂成风气，新艺术化的活动，而专注于手工艺品。但也有一些设计师在为工业进行设计，他们由此而得名。

第五章 设计改革