从叙述的声音看，小说中叙述者似乎是不加修饰和改变地把人物对话原原本本地纪录下来，我们几乎感觉不到叙述中介的存在。按查特曼的划分法，这属于“缺席的叙述者”的声音，也就是说，听不到叙述的声音，类似于“速记”。如小说第三十八章中的一段话：

凯瑟琳说：“你要不要独自到一个地方去旅行一次，亲爱的，跟男人们在一起滑雪？. "

“不，为什么要我去”

“我想有时除了我，你也许想见到其他一些人。”

“不”

“我是的，可是我想你也许会心神不宁。”

“不。有时我很想知道前线的情况，我也很想我熟识的人，但是我并不烦恼。任何事情我都不多想。“

海明威凡乎用了三页纸的篇幅来展开这段对话，而且只是开头用了个“凯瑟琳说”，下面几乎完全省略了“我说”、“凯瑟琳说”，叙述者的淡出使得叙述的声音变得很弱，但是内涵却随之变得更深刻，产生这种效果的原因就纯粹用了对话。

从叙述节奏来看，小说中每个人物的对话很简短，人物的话语都只有十几或几十个字（可参考上文的例子），从格式看起来很像电影剧本，传统小说中人物的话语常常有好几百字，老半天话语才结尾，减缓了小说的语速，节奏比较慢。而本篇小说对话的频繁增加了小说语速，使小说变得节奏明快。

小说中的对话还具有口语化的特点。叙述语言的口语化，也是淡化叙述者语言与人物语言界限的一种策略，叙述采用的语言越接近口语，那么便说明叙述者与人物的语言思想风格越接近，二者的距离也就越小，界限也就越模糊。“海明威作为我们这一时代伟大文体的创造者之一，在近二十五年的美国和欧洲的叙述艺术中，具有明显的重要性。这一重要性，主要在于他那生动的对白，语言减到恰到好处，既使人易懂又达到令人难忘的境界。他又以精湛的技巧，再现了口语中的一切奥妙 ”① 大片大片的日常化的语言造成小说整体的朴质无华。

总而言之，海明威用他所独有的叙事艺术为我们带来了一部震撼人心的作品，以上的论述只是从几个方面简单论述了这部小说的叙事艺术，尚有待深刻而全面的探讨。

参考文献：

〔 1 〕 雷敏：现代叙事艺术与海明威。南昌航空工业学院学报（社会科学版）2005 年1 月第7 卷第1 期。

〔 2 〕 孙玉珍：《 永别了，武器》 中反讽与象征的叙事特色。学术交流1996 年第4 期。

( 3 〕 左琳：《 永别了，武器》 文体风格简析。湖北三峡学院学报1997 年5 月第19 卷第2 期。

〔 4 〕 杨丽丽：《 永别了，武器》 中的“冰山风格”。河西学院学报2003 年第19 卷第6 期。

〔 5 ）吴然：“冰山原则”。外国文学研究。

〔 6 〕 张薇：叙述学视野中的海明威小说的对话艺术。外国文学研究2002 年第3 期。