量采用对话，恐怕一个很重要的因素，就是尽量将文本与读者的审美距离降低到零度，尽可能给读者以客观的真实面目，摒弃任何主观的因素，消除作者介入的痕迹，还之以生活的原生态。贝茨说：“海明威所孜孜追求的 是对象和读者之间直接相通。”这是海明威一贯的美学态度。海明威小说与其他小说家的小说最大区别就是：当其他作家采用描写、叙述、议论来交代情节、背景、场景、刻画人物性格时，海明威往往用对话来代替描写、叙述、议论、说明。

从叙述的方式来看，小说的对话是“展示”( showing ) ，而不是“讲述”( telling ）。它是属于柏拉图所区分的“完美模仿”的一种，而不是“纯叙事”的那种。它想造成一种程度不同的“模仿错觉”, 就是“诗人竭力造成不是他本人在说话”，而是某一个人物在说话的假象。两者相比，纯叙述者完全让位于人物，并使他占据前台。在这种情形下，作者的影子消退了，好像只存在故事中的人，而不存在叙述人、说故事的人，换句话说，叙述者不介入或很少介入叙事，尽可能不留下讲述的痕迹。这种叙述方式，就其与所描述对象的距离而言，非常接近，近乎等于零；就其所传达的叙述信息而言，显得细致入微。当然“展示”要做到完全非叙述因素，只有不带作者任何导入性和阐述性词语的纯粹的对话才算（所谓导入性指“某某人说”，阐述性描写是指加入长长的状语、修饰语来修饰的描写），如小说结尾的那一段对话：

我走到病房门口。

“你现在不能进去。”一个护士说。

“不，我能。”

“你还不能进去。”

“你给我走开，”我说。“另一个也走开。”

这里只用了“我说”和“一个护士说”，很少用阐释性描写，以人物自己的言语展示自己的心声，亨利极其悲痛的心情溢于纸上，他执拗地同爱人诀别，但又不愿别人看见和同情特的痛苦，他是一个硬汉子。我们从“不，我能”三个很常用的字中感受了亨利对亡妻的挚爱，以及因此而生出的一种权利，也就是见爱人的最后一面的权利。亨利将两个护士轰走用了“走开”这一简单的动词，说话的态度似乎有些蛮横，但却符合情理，他要独自一人经历与爱人诀别的神圣时刻。亨利的话虽然简短，却有一种令人无法抗拒的力量，他对凯瑟琳的那份感情也因含蓄缄默而显得深沉厚重。

海明威小说中的对话与其他作家的对话不同的是，其他作家在写对话时频繁地用导入性词语和阐释性词语，交代说话人，说话的神态，并在对话前加上一串长长的状语修饰成分，一句话或一段话不单独成节，可以与叙述、描写混合在一起，连下去写，构成一节。海明威则很少用“他说”“我说”之类的导入性词语，可以称得上是纯粹的对话，其追求的就是逼真的效果。“海明威作品中的对话，排除了传统作家拖泥带水的写法― 传统作家喜欢在对话间勉强塞进一些副词或是状语短语，例如愤怒地、惊恐地、犹豫地等等。这样写的客观效果是：作者夹在人物和读者之间，往往反而把人物和读者隔离开。海明威作品的对话，虽然是电文式，却更为正确客观，朴素自然而且亲切感人。”① 由于他的小说对话导入性词语较少，因此，要搞清楚某句话到底是谁说的，读者必须按照顺序读下来方可知晓，如果从中间插读往往会丈二和尚摸不着头脑。正因为如此，小说中的对话都非常好懂，不用深奥冷僻的词，不用大词，而用小词，只要读者按照顺序读下来，完全能明白每一段话的说话者是谁。