西方音乐史复习资料(9)

世俗声乐体裁的乐曲。其代表人物包括第一代作曲家中的奥克冈，第二代作曲家中的若斯坎、奥布雷赫特、伊萨克，第三代作曲家中的拉索、蒙特。

(二)世俗音乐和民族风格的兴起

1、佛洛托拉(frottola)——是一种世俗多声部歌曲，歌曲的结构与诗歌密切结合，音乐一般为四声部，

与佛兰德乐派复杂的对位法相反，采用主调风格织体，主要旋律居于上声部，低音是和声基础，中间二声部起充实和声的作用。许多佛洛托拉节奏生动，具有舞蹈歌曲的特点。可做四声部的无伴奏歌曲，亦可是有琉特琴等乐器伴奏的独唱。

3、 牧歌(madrigae)——源于民歌，能自由的表达情感而不受宗教约束，题材不限，歌词一般为抒情的、田园式的、也有诙谐和讽刺内容，形式为4、5或6声部得无伴奏世俗重唱或合唱，有些是带伴奏的独唱或二重唱，三重唱，采用模仿复调的技法，旋律大多展开。

4、 意大利的世俗作曲家有：罗勒、路卡.马伦齐奥、卡洛.杰苏阿多、C.蒙特威尔第。

5、 尚松(shanson)——尚松是流行于法国的一种无伴奏合唱形式的世俗音乐体裁，歌词多采用口语化的短诗节诗歌，具有诙谐幽默的风格，采用复调风格写成，由于各声部所唱的歌词一样，所以节奏完全一致，形成了声部纵向节奏划一得主调织体。

6、 简介法国尚松的重要作家及其创作风格。

答：(1)雅内坎(C.Janequin)，法国作曲家，作品内容丰富，赋予市民色彩，注重具体音乐形象的描绘和抒情，把生动的模仿与情景描绘相结合，节奏生动敏捷，对位复杂巧妙，加上灵活的装饰音，使其描摹的对象显得惟妙惟肖。

7、 利德(Lied)——是德国中世纪以来的独唱歌曲，后于佛兰德乐派的复调手法相结合，形成为一种新型的世俗音乐复调品种。有的采用模仿复调，但也有其严格的和声织体。

(三)文艺复兴时期的器乐

1、 文艺复兴时期的新乐器：管乐器有：小号、长号、短号、笛、低音管。 弦乐器有：维奥尔琴

键盘乐器：维吉那尔、古钢琴。

2、 文艺复兴时期的键盘乐器有：管风琴、古钢琴、英国小钢琴(维吉那尔)

3、 文艺复兴时期的器乐体裁有：主题模仿曲、幻想曲、康佐涅、随想曲、前奏曲、托卡塔、变奏曲。

(四)宗教音乐

1、 德国宗教改革产生的新教音乐是怎样的?

答：德国的宗教音乐改革主要体现在，圣咏不用拉丁文而用德文演唱，曲调选用流行的德国古老圣歌和民歌，甚至选用世俗曲调，通俗易唱，并认真吸取尼德兰复调技术，是单声部地新教歌曲成为四部圣咏合唱，旋律在高声部，运用大小调体系，已接近后来的主调风格。

2、 德国新教音乐体裁有：众赞歌、新教圣用。

3、 文艺复兴时期的罗马天主教教会对音乐的要求是怎样的?