书法的布局与章法及其它(21)

顾名思义,题目上已经说得够明白

蹬得直冒汗，水到渠成，便能 举重若轻。游刃有余，举重若轻。 力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？ 看不出用力，力涵其中，方能回味。 有笔方有墨。见墨方见笔。 不善用笔而墨韵横流者，古无此例。 ——《林散之序跋文集》

写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。 写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。 还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。 ——《林散之》

五 谈墨法

写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。 多搞墨是死的，要惜墨如金。 怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润来，筋骨血肉就在其中了。 王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就没有办法写了，所谓入木三分就是指此。 把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得墨，里面起丝丝，枯笔感到润。墨深了，反而枯。枯不是墨浓墨淡。 ——与陈慎之谈 笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。 ——与魏之祯、熊百之等谈

厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。 用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。 会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。 用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。 笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住了，甩不开。 ——与庄希祖谈

早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，墨重笔圆而乏神气，得不谓之枯耶？墨淡而笔干，神旺气足，一片浑茫，能不谓之润乎？ “润含春雨，干裂秋风。”不可仅从形式上去判断。 墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。” 墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。 有笔方有墨。见墨方见笔。 笔是骨，墨是肉，水是血。 ——《林散之序跋文集》

五、杂谈

写字愈工愈俗。 ―――与庄希祖谈

无人领路，天才也易入歧途。 ―――《林散之序跋文集》

不要故意抖，偶尔因用力量大而墨涨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。 ―――与庄希祖谈

力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？看不出用力，力涵其中，方能回味。凡病可医，唯俗病难医。医治有道，读万卷书行万里路。读书多，则积理富，气质换；游历广，则眼界明，胸襟广，俗病可除也。 ――――《林散之序跋文集》 书法自序

余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提 时，即喜弄笔。积其岁年，或有所得。缀其经过，贡采览焉。余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培开先生学书。先生授以唐碑，并授安吴执笔悬腕之法，心好习之。弱冠后，复从含山张栗庵先生学诗古文辞，先生学贯古今，藏书甚富，与当代马通伯、姚仲实、陈澹然诸先生游，书学晋、唐，于褚遂良、米海岳尤精至。尝谓余曰：“学者三十开外，诗文书艺， 皆宜明其途径，若驰鹜浮名，害人不浅，一再延稽，不可救药，口传手授，是在真师，吾友黄宾虹，海内知名，可师也。”余悚然聆之，遂于翌年负笈沪上，持张先生函求谒之。黄先生不 以余不肖，谓日： “君之书画，略有才气，不入时畦，唯用笔用墨之法，尚无所知，似从珂罗版学拟而成，模糊凄迷，真意全亏。”并示古人用笔用墨之道： “凡用笔有五种，曰锥画沙、曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种：曰积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。” 又曰： “古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法，实处多，虚