书法的布局与章法及其它(20)

顾名思义,题目上已经说得够明白

紫色，宜作书。 砚以端石为佳，上品者作紫马肝色，晶莹如玉，有眼如带。歙砚多青黑色，有金星、眉纹、帚纹以分次第。金星玉眼为石之结晶，沉水观之，清晰可见。 端歙两种砚材都在南方而盛行全国，在北方洮河砚材亦很名贵。洮河绿石绿如蓝，润如玉，绝不易得。此石产于甘肃甘南藏族自治州卓尼一带。洮河绿必是碧绿之上现兰色，备有蕉叶筋纹最为名贵。宋代文人对洮砚推崇备至，称赞最力。黄山谷赠张文潜诗道：“赠君洮绿含风漪，能淬笔锋利如锥。张和诗云：“明窗试墨吐秀润，端溪歙州无此色。”抗日战争时期，我得一碧桃小砚，十分可爱，因之题一绝句，铭刻其上：“小滴酸留千岁桃，大荒苦落三生石。凄凉曼倩不归来，野色深深出寸碧。” 古砚扪之细润，磨墨如釜中熬油，写在纸或绢上光润生色。其形多长方、长圆。正方形两片相合者叫墨海。 古人藏砚，多有铭文或跋语，刻工以朴素、大方、高雅、古拙而见重艺林，小巧、匠艺、雕琢伤神，会委屈好面料。纪晓岚铭其砚曰；“天然一石，越雕越俗。”是有感而发。 ——《林散之序跋文集》

四、谈笔法

功夫须在用笔，画之中间要下功夫，不看两头看中间，笔要能留。 ——与陈慎之谈

握笔不可太紧，要虚灵。 右军有四句话：平腕竖锋，虚左实右，意在笔先，字居心后。 东坡讲执笔无定法，要使虚而宽。王右军讲执笔之法，虚左实右，意在笔先，字居心后。 包世臣的反扭手筋不行。做作。 执笔要用力。不用力还行吗？要虚中有力，宽处亦见力。颜鲁公笔力雄厚，力透纸背，无力如何成字？王大令下笔千钧。力要活用，不要死的；死力不能成字。 写字要用劲，但不是死劲，是活的。力量要用在笔尖上…… 执笔要松紧活用，重按轻提。 写字要运肘，运臂，力量集中。光运腕，能把字写坏了。腕动而臂不动，此是大病。千万不能单运腕。 腕动而臂不动，千古无有此法。 拙从工整出。要每一笔不放松，尽全力写之。要能收停，不宜尖，宜拙。 笔要勒出刚劲，不能软而无力。 笔要写出刚劲来，笔乱动就无此劲了。 不要故意抖。偶而因用力量大而涨墨出来，是可以的。中间一竖要有力，圆满，不让劲。……写得光润，碑上字的毛，是剥蚀的缘故，不能学它的样子。 笔要振迅。规行矩步是写不好字的。写字要在有力无力之间。…… 太快！要能留得住。快要杀得住。米字也是骏快，也是要处处能停。 笔笔要留。 写字快了会滑，要滞涩些好。滞涩不能象清道人那样抖。可谓之俗。字宜古秀，要有刚劲才能秀。秀，恐近于滑，故宜以缓救滑。字宜刚而能柔，乃为名手。最怕俗。 现代人有四病：尖、扁、轻、滑。古人也有尖笔的，但力量到。 枯、润、肥、瘦都要圆。用笔要有停留，宜重，宜留，要有刚劲。 平，不光是像尺一样直。曲的也平，是指运笔平，无菱角。 断，不能太明显，要连着，要有意无意中接得住。要在不能尖。 要能从笔法追刀法。字像刻的那样有力。 要回锋，回锋气要圆。回锋要清楚，多写就熟了。 屋漏痕不光是弯弯曲曲，而且要圆。墙是不光的，所以雨漏下来有停留。握笔不可太紧太死，力要到笔尖上。—与庄希祖谈

用笔千古不易，结体因时而变，要能理解此中道理。 字硬、直，无味。 字，不看两头看中间，每一笔不放松，尽力写之。 ——与桑作楷谈

写字，一定要讲究笔法和墨法，要讲究执笔，讲究指功、腕功和肘功。写字时要做到指实掌虚，先悬腕而后悬肘。…… ——与范汝寅谈

古人书法嫉尖，宜秃、宜拙，忌巧、忌纤。 古人论笔，用笔需毛，毛则气古神清。 古人千言万语，不外“笔墨”二字。能从笔墨上有心得，则书画思过半矣。——与徐利明谈

写寸楷即可悬肘。先大字，后渐小，每日坚持20分钟，逐渐延长。 运笔直来横下，看字要着重笔画中间，逐步养成中锋习惯，终生受惠。 无基本功悬腕则一笔拖不动。 东坡论书，握笔要掌虚、指实。 圆而无方，必滑。 方笔方而不方，难写。 可以内圆外方，不方不圆，亦方亦圆；过圆也不好，柔媚无棱角。正是：笔从曲处还求直，意到圆时觉更方。此语我曾不自吝，搅翻池水便钟王。 书家要懂刀法。 印人要懂书法。 行隔理不隔。 笔笔涩，笔笔留，何绍基善变，字出于颜，有北碑根基，正善于留，所以耐看。 古人作书，笔为我所用，愈写愈活，笔笔自然有力，作画也一样。 悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，