书法的布局与章法及其它(2)

顾名思义,题目上已经说得够明白

文字。包括象正文题目，出外，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号，所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面，叫上款；有的写在正文后面，叫下款。象所赠对象的姓名，称呼这样的内容应该写在正文的前面，以表尊敬。

书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章，盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用，所以一幅作品的印章也不能过多，一般是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时，必须统筹安排，使三者构成一个完美和谐的整体。

传统楷书行书书法笔法

首先说明，我喜欢自然，即老子庄子的道家。所以自己的体悟纯从自然的角度去分析。笔法一说，重要性不用多说，本人也困扰多年，后经数年搜罗古代现代人论笔法之书籍，反复研究及实践，心有所得，写出来与大家共享。因篆书笔法单一，不论。隶书，圈子内的人都知道，玩玩而已。草书自己研习不多，不论。魏碑，石头上刻的，不论。只说楷行。草书最讲究点画，这方面跟楷行相通。

首先说下关于笔力的问题。笔力现代人练习多长时间也不可能与古人比沉厚。为何？因为他们的作品，墨经历了几百年甚至于两千多年的渗透，那个沉厚劲能学么？至于以为墨黑就沉厚，笔画粗就沉厚，做旧就沉厚，糊弄糊弄外行还成，假之又假。不耐看。

中锋与偏锋。

中锋即笔尖在笔画中间，笔肚在两边；偏锋即笔尖在一边，笔肚在一边。实际上完全的偏锋与完全的中锋在一个笔画中是很少出现的。中锋偏锋都必须掌握，就像阴阳，都重要。中锋在笔画中间，这个写的长的很容易掌握，并非是那么难练。偏锋的应用就复杂得多。甚至于有些练习者，因为这个中锋重要的想法，强行用中锋去写偏锋，很长时间笔画写的很糟糕，甚至于最后放弃。曾经有个练过五六年欧体的学生，我让他放弃笔笔中锋的想法，一个星期不到，他兴奋的告诉我他的字有了很大的提高，感受到了写字的乐趣。还有一个很多人没有特别注意的问题，就是在起笔收笔的时候很多都是笔在原地有动作，而不是行笔之中有动作，可以从点的写法去体会。上一笔与下一笔之间自然会有连带关系，所以所谓的牵丝与连线根本不用练，自然状态。一笔书的说法也有问题，号称气不断。可惜人都是一呼一吸，长时间不转换会憋的难受。所以该断即断，该连即连。

执笔一说，要点在于“指实、掌虚、腕平”。其实就是笔要与纸形成90度角。为何？这样能八面出锋。其实要想真正的八面出锋也很难，因为人有自己的生理特点。即使真正的练到如米芾的八面出锋估计也有问题，米芾的字很有卖弄之嫌，估计就是他觉得古今人等用笔都不如他，反不如苏东坡的字有自然之趣。后面我将就我的体会，一一说出，并配有图片。如有不当之处，还请网友不客气的指出。

有个话，老早就有人说，只有收回来的拳头打出去才有力量，故而笔画的起笔要求逆势，也就是“欲右先左，欲下先上”。总之要写笔画，先回下，再写。这个对不对呢，当然说法是对的。但是操作起来，总想着这样并成为习惯，就有问题。为何先回那么一下？篆书的园起笔，隶书的方起笔，不这样好像不成，因为笔尖先着纸的原因，不回写不出那个样子。那么楷行草呢？是不是每笔必回？那就不一定。但是由于写字是多个笔画，写完上一笔再写下一笔，自然上一笔的收笔要往左，下一笔开头也肯定是先往左，谁写都是这个样子。----也就是说，自然行笔只要写字，谁都会逆锋，本不用讨论的问题。 比如“二”字，不管谁写，第一横的收笔笔势一定向左，而第二横的起笔肯定是先左下，再往右。有人说，这个还用你说么？自然的东西。可惜很多练习数十年的人把这个都忘了。他们把这个想的太神秘。总要逆势的人会出现个习惯，不由上一笔带出，而是强行逆势，不自然。芳草版主我承认是高手，大家不要拍砖打我。他发的临褚《大字阴符经》，看第一个局部“我”字，起笔一撇与下面的一横之间就没联系。第二笔的那一横是“单纯的逆锋起笔”，仔细观察，气是断的。后面的一些字也能发现这个问题。当然，有的时候，还是要断的，总要