第６期

赵兴勤花部的兴盛与扬州地域文化——中国古代戏曲传播史论之十二

１２１

之毫发。作品却安排了现实中根本不可能出现的天谴——雷殛。这无疑弥补了下层百姓欲报仇而不得的人生缺陷。《赛琵琶》中的秦香莲，由险些做了刀下鬼的落难者，瞬息问变成了手握重权的朝廷命官，亲自坐堂审问绝情绝义、心如蛇蝎的凶狠丈夫，以一柔弱女子．凭借自身力量，得报深仇大恨。这一结局的安排．无疑又染有下层百姓的理想色彩。

其次是角色戏的偏移。在用昆腔演唱的传奇剧中，生、旦为主要角色，李渔《闲情偶寄》“立主脑”谓，“古人作文一篇，定有一篇之主脑。……传奇亦然。一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾。原其初心，止为一人而设。即此一人之身。自始至终，离合悲欢，中具无限情由，无穷关目。究竟俱属衍文”，“如一部《琵琶》，止为蔡伯喈一人”，。一部《西厢》，止为张君瑞一人。”一生、一旦，绾结起剧作的所有情节。

而花部则不然。据李斗《扬州画舫录》卷五载：“凡花部脚色，以旦、丑、跳虫为重，武小生、大花面次之。若外、末不分门，统谓之男脚色；老旦、正旦不分门，统谓之女脚色。丑以科诨见长，所扮备极局骗俗态。拙妇骥男。商贾刁赖，楚休（咻］齐语，闻者绝倒。”且往往以旦、丑搭配．以酿造喜剧效果，“本地乱弹以旦为正色，丑为问色，正色必联问色为侣，谓之搭伙。跳虫又丑中最贵者也”。戏曲搬演以生、旦为主，变成了以旦、丑为主，戏分亦向丑角偏移。在当时。还出现了许多丑角名家，如。凌云浦本世家子，工诗善书，而一经傅粉登场，唱采不绝。广东刘八，工文词，好驰马．因赴京兆试，流落京腔（师］，成小丑绝技。此皆余亲见其极盛，而非土班花面之流亚也。吾乡本地乱弹小丑，始于吴朝、万打岔。其后张破头、张三纲、痘张二、郑士伦辈皆效之”。［１０］ｍ一埘

现有花部尉作，恰印证了以旦、丑为主这一特色。《别妻》截取的是身为军士的丈夫即将出征。妻子备酒话别、依依不舍一段生活细事。其闻所穿插的，多是净、贴、丑的调笑、逗乐。《磨房》叙嫂嫂受母亲欺凌，终日推磨．小叔子同情嫂嫂遭际，前来相助，并说服为母唆使欲打嫂子的小妹，一同帮嫂子干活。其间亦多是丑、贴的互嘲。《串戏》则叙兄妹活泼调皮，趁母亲外出，关起门来做演戏游戏，更有许多调笑之语。《打面缸》中知县上场所吟诵：。一棵树儿空又空，两头都用皮儿绷。老爷坐堂打三下，扑通扑通又扑通”，出语滑稽。一听即知为庸劣官吏。后将妓女周腊梅许配皂吏张才为妻。张才新婚燕尔。便被派往山东出差。王书吏乘虚而往，县中四爷又来叙旧好，王书吏只得躲入灶房。四爷正与腊梅喝酒唱曲，知县又来寻欢，四爷遂躲入面缸。而知县来张宅未久．听得有人敲门，只得匆促藏于床下。结果，张才回家，将他们逐一揪出，并扣留知县冠带作抵押，要他们逐一赔付银两。这一闹剧，主要角色为净、丑、贴、付，前后情节也相差无几。整个作品以调笑为主．通过对相类事件的反复渲染，来表现封建衙门的昏淫腐败．在嬉笑怒骂中完成了批判社会现实的严肃主题。《宿关》中由小生所扮刘建唐，在接受盘

查时唱道；“家住支州脱空县，天涯府里是家园。我父名唤谎员外，母亲赵氏老夫人。要知我的名和姓，云里说话雾里听。巩翊鹚虽意在表现主人公的机智敏捷，但同样带有调侃成分。其他如《看灯》、《借靴》、《借妻》、《打店》、《杀货》等，也大多以丑、贴、旦的调笑为主，情节虽算不上复杂，但戏剧性却较强。这正是花部剧作的显著特色。

三是善于吸纳同类艺术之所长，在演技上精益求精。如扬州本地乱弹，以其“囿于土音乡谈”，“终不能通官话”，因而，仅“取悦于乡人而已”。这大大影响了地方戏的传播，“故乱弹致远不及昆腔”．花部戏曲演员，鉴于“京师科诨皆官话，故丑以京腔为最”。凌云浦是较早用“京腔”插科打诨的著名丑角演员。广东刘八，因操京腔演出，“成小丑绝技”。后受聘于春台班，“本班小丑效之，风气渐改”。并不断瞅准时机，努力开拓演出市场，为进入都市演出创造条件。如按照惯例，“五月昆腔散班，乱弹不散”，这便为乱弹扩大生存空间带来了契机。昆腔散班之际，正是乱弹艺人大显身手之时，遂“暑月人城”，占领演出空间。扩大自身的影响。且来自各地的多种地方戏汇集扬州，互相观摩切磋，以及不同戏班伶人之间的交流、融汇，对花部戏曲艺术的完善与精湛．均起到很大促进作用。还有，各类戏班汇聚扬城，刺激了该地人们的文化消费自不待言，同时，也加剧了伶人之闻的比拼、竞争。若要占领一定的文化市场份额。就必须靠精湛的演技去征服观众。竞争须优胜劣汰，的确很残酷。但是，各类技艺或艺术，恰恰是由于竞争，才给其自身注入了活力，在原来的基础上开创出新的成绩，并不断完善自身。在竞争中求发展，这当然是自古以来戏曲艺术走向兴盛的可取途径。正因为扬州古城为各类艺术的发展，提供了一个广阔的空间，所以才会产生百戏竞胜的局面，且产生那么多优秀演员。起初，来扬的“安庆色艺最优，盖 …… 此处隐藏：474字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……