论色彩在张艺谋电影中的应用(8)

张艺谋作为中国第五代导演的主要代表,他在电影中对色彩运用又怎样匠心？

也应当避免没有意图的乱用和滥用色彩，把画面弄得花里胡哨、破碎不整，这样有可能造成观众对影片理解上的混乱与对主题的不明确，损害了画面所要传达给观众的主题意义。

张艺谋的影片都很注重对色彩的把握与运用，在影片《大红灯笼高高挂》中，他仅用单调的灰、白、红三色来营造一种独特的艺术氛围和强烈的视觉冲击，恰当的用色彩表现了影片所要表达的思想主题，压抑与反抗，自由与“性”福，渴望与期盼并存，却终究归于苍白无力的恐惧与无穷无尽的压抑。《菊豆》中大红大黄的彩色染布条，被张艺谋赋予了浓烈的主观色彩，客观的染布满溢着他主观化的情绪，当王菊豆与杨青天冲破封建主义的禁锢，在染坊不顾一切地“偷情”时，高悬的大红大黄的染布倾泻而下，极度渲染了男女情爱如奔涌的泉水，一发而不可收，暗示了人性中最原始的欲望不可压抑之势。

说起张艺谋的《英雄》，说它是视觉的盛筵应该不为过。在影片中，张艺谋把色彩分成几大块来配合故事段落，而我们也不得不承认，它所有的色彩设计都是为叙事做铺垫的。《看电影》是这样评论《英雄》的色彩运用的：“白色象征最美丽的死亡，蓝色象征最崇高的较量，红色象征最织热的

10 生命，绿色象征最宁静的回忆，黑色象征最博大的胸怀。”○

《英雄》的整个基调是黑色的，张艺谋用红、蓝、绿、白四种不用的颜色来讲述四个不同的故事版本。影片开始，从主角无名进入大秦宫殿的时候，色彩的特点就有所体现，官吏兵卒，以及无名全部身着黑色，唯有道路是白色，凸显了无名在杀死三位赵国剑客之后的声誉极高。足以体现不同人物身份的特点，使观众未知其一，便可略知其二。接着讲述的是无名如何破三元赵国大将，首先是长空，在长空与七大高手对决的过程中，除了长空一身橘黄以外，周围景物以及对手衣着色彩全为灰色，衬托出长空的角色特点，武功上乘，而其他顶多只算得上是泛泛之辈。在无名用剑与长空用枪打斗的过程中，双方有静默的时间段，整个过程用雨水落在刀口上和人物的身上以及周围的景物上来诠释，雨滴的击打，暗示了战斗的画面，未出手却已经斗得异常激烈了。一旦出手，势如破竹，无名在挥剑向长空刺去的刹那，长空用枪反击的刹那，雨水由武器造成了各种丰富规则的场景，让人叹为观止，可见，高手之间的对决堪比一幅美丽的画面。而无名则是脸颊与水滴的碰撞，产生阵阵水波。与此同时，结果也就浮出水面了。接下来是无名乔装成赵国人去寻找残剑飞雪的画面，身着红色驰骋在黄色一片片的山间，格外醒目，之后画面一转，从红色的衣着入手，转到了书馆 秦王攻赵的军队，色彩亦十分鲜明，红与黑的色彩搭配，使军队格外有气势，体现赵国军队势如破竹的力量。之后万剑齐发的画面，把天压得隆隆黑，铺天盖地的黑暗，让人产生莫名的恐惧。与之形成对比的是，书馆中人物所写的字，也是红色，这就与鲜血形成了鲜明的对比，未见人血，先见红字，间接地体现了杀戮的惨烈。

在女仆与飞雪打斗的过程中，整个画面在黄色的枫叶林中进行，红色的风衣与黄色的漫天枫叶构成了特殊的画面，不论是从打斗还是从心里来看，这些色彩都能提供很大的帮助，让人眼前一亮。枫叶的飘动把人物的剑法显露无疑。从头到尾，并没有让人在色彩上有审美疲劳，因为每次的色彩特点都截然不同，让人耳目一新，视觉冲击十分强烈。最后，在秦王与残剑的打斗中，场面用了豪华的军绿色，而残剑也身着绿色，让秦王眼花缭乱，不分敌我方寸大乱。在结尾中，张艺谋依然用色彩来结束，黄色的长城的画面，不但预示了在不久的将来，秦王将一统天下，也留下了长空、飞