论色彩在张艺谋电影中的应用(7)

张艺谋作为中国第五代导演的主要代表,他在电影中对色彩运用又怎样匠心？

色的头绳，穿着小碎花的蓝裤子和黑色的鞋。如此鲜明的服饰搭配，既显示出招娣年轻、美丽、淳朴的个性，又为影片后来她能时常引起先生的注意作了铺垫。

整部影片最有代表性的镜头莫过于招娣的“跑”了。而在众多的“跑”之中，最令观众揪心的又莫过于当听到先生离开的消息后，拼命追赶被马车拉走的先生了。那一幕，相信观众一定不会忘记。当她一得知先生离村的消息，便马上把蘑菇馅儿的蒸饺用那青花瓷碗盛好，穿着与先生第一次见面时穿的那件大红的碎花棉袄，戴着先生才送的黑、红相间的发卡，拼命地抄近路追赶被马车越拉越远的先生。那漫山遍野的枯黄的草丛、热情张扬的暖黄色的树林、那紧张不安又自信满满的眼神、那奔跑的脚步、急促的喘息以及青花瓷碗的颠簸、那消失在遥远处的马车影子，这一切，终于在招娣失足摔倒，青花瓷碗连带着蒸饺一并甩出并洒落一地后戛然而止，先生的马车终于在招娣虽不放肆但却悲凉的哭声中消逝了。

贯穿这部影片的另一条不可或缺的线索就是那条唯一通往县城的小路了。那次四十多年再没分开的见面，招娣也是在那条通往县城的小路上等候，她穿的依旧是先生喜欢的那件大红的碎花棉袄，围着红头巾，伫立在广漠的乡间道路之中。正因为父亲和母亲相识相爱都与这条小路密切相关，所以，在为父亲举行葬礼的时候，母亲固执的坚持了要陪着父亲从这条道路上走回来。而影片最后用黑白两色来表现满是积雪的山野和抬棺、送葬的人群，色彩再一次承担起时空转换的任务。

在影片《我的父亲母亲》中，导演对现在时空的父亲死亡的叙述用黑白画面来表达，而对过去时空的母亲幸福爱情的叙述则用彩色画面来表现，用鲜明的色彩对比来突显哀与乐，悲痛与浪漫的截然不同。《我的父亲母亲》中父亲黑色的棉袄与母亲火红的棉袄形成鲜明的对比，过去时空的色彩与现在时空的黑白亦形成强烈的对比，过去的是浪漫、感人的爱情故事，现在的是沉重悲痛的事实，所以如此反常规逻辑的色彩运用恰好可以相当准确地表达影片所要表现的主题，积极调动观众的情绪，使影片的主题得以升华。

在张艺谋的电影中，除了前面所说的三方面的作用外，还有另外一种不常见的作用，那就是色彩可以作为一种语言来表达影片的主题。

四、将色彩作为一种语言来表达影片的主题。

这种作用的极致体现是被誉为当代欧洲最重要的导演基耶斯洛夫斯基执导的三色系列影片《蓝》、《白》、《红》。它的特点就是直接把色彩作为影片的主题来展现给观众，法兰西国旗上象征着自由、平等、博爱的蓝、白、红三色变成了影片的三个主题。影片中几乎没有丝毫的道德说教，而是把影片的主题用三种具体的颜色蓝、白、红来替代并投射到影片中，让观众自己去感受、去体会、去思考。在这里，色彩就是以一种语言形态而存在并进而表达影片主题，可以说，它已经上升到了精神和哲学所能思考的层面了。

色彩不仅可以把剧中人物的情绪、情感传达给观众，而且也可以把创作者自身的创作意图和创

9一代宗师王国维《在人间词话》中说作理念传递给观众，引导观众逐渐进入创作者的情感世界。○

过“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩”，也就是说，在电影中，色彩可以表现创作者的主观意图，若色彩使用恰当，则有助于深刻表达创作者的思想内容，塑造人物形象，烘托环境，营造艺术氛围，刻画细节，它往往蕴涵着比生活更为丰富的艺术内在含义。当然，在具体运用色彩的时候，