书法的魅力(7)

书法的发展必然要遵循这样一条直线的延续——经典法帖。

经典就是权威、经典就是主流、经典法帖所传导给我们的思想指明了我们书法精神的前途。在书法创新的探求过程中，我们不强制任何人选择什么，不选择什么，我们只告诉你，哪些是经典，如果你一定要剑走偏锋，这又能怎样呢？“时间”将会告诉你的选择是否正确。

历史证明书法的国度就在中国，中国书法赖以发展的依靠就是中国的儒家思想，不激不历的一种风范，一种中庸思想。这种思想传到邻邦，首先汉字在日本得到一定程度上的继承，书法就可以在日本生根发芽；汉字传到韩国，书法就在韩国得到结果，但这里我们看见一种现象，日文以一种独特的方式产生，即采用一半汉字，一半是书法的线条组合，这种不匹配的文字组合结果导致日本的书法发展到今天，已经走向符号化（假名书法）、粗俗化的道上；韩文则完全取自中国汉字的基本笔画组合成一种符号化的字，也就是今天我们看到的韩国文字。不懂中国书法的人都知道韩文是无法进行书法创作的。因此现在的韩国书法家还只能是学习中国的书法。由此可见，汉字发展到一种纯粹抽象的符号化的地步便到了不能进行书法创作的地步，这就是“简化字”为什么不能进行书法创作的缘由。这显然是严重有碍于书法的发展和书法精神的传播。因此我们保存“繁体字”是多么的宝贵啊！为什么有人要提议汉语拼音化？为什么有人要将其汉字简化呢？又为什么有人提议要书法写简化字呢？又是为什么有人要提议文字恢复繁体字呢？说是为了更好地继承书法。然而字母化和简化字书法的倡导者已经没有声音了，然而恢复繁体字难度很大。因为近几