三曹雄起_建安风骨之髓(2)

中国古代文学,建安风骨的精髓

学苑撷英

文学”，以“慷慨悲凉”的独特风格奠定了建安风骨的基调，为建安文学的发展作出了重要贡献。曹操被称为建安文学新局面的开创者。

三曹诗歌风格中政治热情的普遍高扬，造成了当时诗歌“雅而慷慨”的特点。三曹诗歌中悲凉慷慨的精神底蕴，具有鲜明的时代特色。人生苦短的感慨，是三曹诗歌的共同主题。“三曹”凭借其特殊身份和地位，聚集大批文学人才，并创造了适合他们施展“三曹”自身也都是当时最有代表文学才能的条件；

性的作家，他们创作了大量反映现实生活的文学作品，在带动其他作家方面也做出了突出的贡献，因此，才使建安时期的文坛出现了独特繁荣的景观。

（二）龙生九子———王者，文士，游侠

1、曹操———海纳百川，男子悲秋，感悟苍生。曹操是众所周知的集军事家、政治家和文学家于一身、具有顶级文韬武略的旷世英才，其诗现存二十余首，都是乐府诗，其内容和写作方法都与汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（《汉书·艺文志》）的精神一脉相承。其诗歌的主要风格是古直悲凉，以慷慨、雄劲为主，出以深沉，偏胜于阳刚，在诗中直陈其慨、直抒胸臆，有一种雄浑壮阔的悲壮美。他的诗继承汉乐府的传统，既反映现实，又有深沉的感慨，语言古朴率真，他的诗于悲凉之中多有跌宕之气。

曹操的许多诗篇在开始总有一种感伤的情绪，而最后总会被愤激之情或乐观进取的豪情所笼罩，使这种感伤情绪成为一阕壮美的交响乐章中的低回乐段，这是曹操慷慨悲凉风格的独特之处。曹操的不少征战诗也体现了这一风格。

曹操的游仙诗均为晚年所写。诗人幻想用游仙来延长寿命，但又清楚地知道，死亡乃是不可抗拒的自然规律，为此常处于矛盾之中。

曹操诗歌还具有质朴、古直的独特风格，这主要表现在他运用不加雕琢的语言写诗和写诗时采用的白描手法上。

曹操“外定武功，内兴文学”，是建安文学新局面的开创者。他在继承乐府民歌优良传统的同时又有所创新，以乐府旧题写新事，表现汉末动乱的社会现实，抒发自己的抱负。诗歌气魄雄伟，格调苍凉悲壮。

2、曹丕———思归，哀怨，凄美。曹丕是曹操的次是为魏文帝，中国文学子，于公元220年代汉自立，批评史上的重要批评家。现存诗约四十首，主要分为三类：第一类，宴游诗；第二类，抒情言志之作；第三类，写征人思妇的相思离别及思乡之情。曹丕更致力于个人情感的表达。他敏感而多情，他对人生中凄凉情感的体验，是超出于同时代其他诗人的。他在塑造诗歌意象时常侧重于从生活现象的精心描绘来托意，倾向于一种景富于情的意境。其诗歌的主要风格

豪气逼人，具是委婉含蓄，秀美细腻，而不激情突兀、有宁静、柔和之美。从“建安风骨”来说，显得激昂不够而悲凉有余。曹丕的绝大部分诗歌都是以描写男女恋情和游子愁思为内容，许多诗歌充满着缠绵柔媚、哀情徘徊的情调，表现出曹丕细腻真切、委婉含清丽脱俗、跌宕多姿的文士风格。他更关注诗者蓄、

歌者的内心世界，往往从平凡人的情感体验中参悟战争对于人的创伤和终极意义。即他的创作在整个建安文学中的独特之处就在于不向外而独向内，看似郁郁寡欢实则鞭辟入里。

3、曹植———游侠四方而终寸步难行。曹植生于乱世，幼年即随曹操四方征战。他自称“生乎乱，长乎军”（《陈审举表》），在时代的熏陶和曹操的影响下，“戮力上国，流惠下民”（《与杨德祖书》）树立雄心，以自期。其诗歌风格以建安二十五年为界，可分为前后两个时期。

曹植前期诗歌主要是表达他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。

曹植后期诗歌主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。内容分为四类：第一类，对自己和朋友遭弃妇托寓身世，表白遇迫害的愤懑；第二类，用思妇、心迹；第三类，述志诗；第四类，游仙诗。后期由于他的生活背景发生了巨大变化，其诗歌风格也变得隐曲深沉甚至哀伤忧愤，情绪低落。曹操的慷慨悲凉使人振作，而曹植的悲凉令人感伤。曹植诗歌的婉转哀怨与其兄也有些相似，但曹丕的诗更显得秀雅温柔。

曹植的诗歌既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的婉约哀怨，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。

三、髓骨之辩

（一）慷慨悲凉———建安风骨之髓质

曹操诗歌慷慨悲凉风格的形成，与他所处的时代有密切关系。出身微贱，少时任侠放荡，好权术，喜“刑名之学”，为人简易无威重。曾随袁绍伐董卓，后迎献帝迁都许昌，自任大将军和丞相，“挟天子以令诸侯”，成为北方的实际统治者。曹操对于统一事业的追求，对其文学风格的决定性影响是不言而喻的。在其世界观中，积极进取，为实现统一大业而奋斗的思想占主导地位。建安风骨的主体风格就是在这种建功立业的霸气和使命感的引导和感召下势如破竹，著书立说，捕风立骨。

（二）悲天悯人———建安风骨之髓血

目前学术界对于曹丕的基本评价是“狭窄论”。这一观点认为，由于曹丕没有其父那样复杂的经 …… 此处隐藏：33字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……