军乐队乐器种类 人员编制(9)

辅以木管乐器，构成混合音色。 3、旋律的处理 (1) 将旋律置于最高声部。 (2)伴奏音型与旋律做较大对比。 (3)强调乐器间的音色对比。旋律音色与背景音色相差越大，旋律就越明显。 (4)为旋律留出单独活动的音区。 4、和旋的配置（略）注意音量的大致平衡。 5、整首乐曲的配器 对一首乐曲进行配器，首先要做总的配器布局，设计配器方案，对此，应对乐曲的 性格、段落句式、调性、调式、旋律、和声、节奏、力度转换层次、乐曲高潮部分及前 奏、尾奏与过渡段落等逐一详尽分析，在此基础上设计配器方案。 配器应从全局着眼，先做整体安排，有了粗略的轮廓后，再进行细部设计。配器的 手法很多，并且还可以在实践中不断创造。但一般来说，要在确保准确完美表达音乐内 容的前提下，讲求简练、明快的配器风格，最忌不顾内容和乐队实际演奏水平，盲目追 求配器上的繁杂拖沓。简单不等于低级，繁杂不一定高明。 乐曲的配器与曲式结构、音乐内容等方面有密切联系。如：进行曲和舞曲，常常是 由几个完整乐段组成，每个乐段在节奏与和声上都有明显的段落与终止，那么，配器时 均应保持段落的完整性。 乐段之间的配器，常见的是以不同的色彩造成彼此间的对比。如在某乐段内部已用 了音色交替的手法，色彩已有了较多变化，那么一个乐段可以用更多的色彩变化来形成 对比。但也可用较简单的色彩形成对比。使之有浅有深，有浓有淡，从复杂到