浅谈《中国有个河南》的艺术表现形式

匠心独具成佳作

---浅谈《中国有个河南》的艺术表现形式

张艺谋的片子之所以能够在国内影坛上独树一帜，靠的就是他那老练独特的摄影技巧以及在影片画面上的独巨匠心。而如今，我在一部由连续词曲唱演的一部公益音乐电影《中国有个河南》上也看到了老谋子的影子。也许有人会说我在夸大事实，那么下面且待我细细的将其中的巧妙之处一一道来：

首先，色彩是影片画面不可或缺的因素之一，要想迎合观众视觉上的需求，使影片在银幕化效果上不失魅力，色彩当然是重中之重了。它使影片在营造一种氛围的前提下，不失其和谐统一的美。在此片中，总体的色彩基调是强调“浓”化效果。第一，整个音乐电影以红、黄、黑为画面古汉代色彩基调，红不是鲜红而是朱红，朱红可以用来展现将士沙场征伐的古河南，烈日扬旗、金戈铁马、楚河汉界等战争场面，他们为国家抛头颅洒热血，彰显出了河南人铁骨铮铮、大气磅礴，敢于担当、正气凛然、浩气荡然、坚贞不屈、豪迈勇敢的形象。黄不是明黄而是暗黄，是接近于土地的颜色，我们祖祖辈辈生活在黄河浇灌的这片沃土中，有着饱满的感恩之情。黑不是暗黑而是墨黑，这种颜色代表着静寂、庄严、肃穆，彰显出河南悠远的文明和历史的沧桑。通过这些色彩的巧妙组合也使得在古今人物的穿插上，不至于让观众觉得过于突兀。这种色彩基调上的细腻处理，足见导演对灯光的巧妙把握和用心良苦。第二，这种浓厚的色彩基调给人一种古朴之感，它渲染的逼真，没有半点做作之意，它带来的视觉上的冲击力，与其中

蕴含着的情绪上的感染力在吸引观众方面算是恰到好处了。这也足显曾作为主持人的连续对观众心理洞察力的高超了。

其次， 在视觉表象层中的画面因素中，连续导演注重设置悬念。许多故事情节并非通过画面中的人物语言表现出来，而是通过人物动作及特写镜头让观众想象，悬念在片中多次运用，同时利用特写镜头和剪辑方面的技巧形成隐喻，勾起观众的好奇心，关注情节的进一步发展，融入故事情节中。比如，将军与古筝女有什么关系，最终会有什么发展？还有影片中出现的小女孩回眸张望又代表着什么？第一次看时，觉得很奇怪，这个剪辑多次的电影，为什么留下这个没有叙事、也不提供叙事动力的场景呢？如果仅是抒情，未免多余。再往后看，全部的场都有用，一个多余的镜头都没有。全部故事看完，再翻过头看第二遍，就觉出有提纲挈领的作用。另外，在这方面的设置也是为了在影片闭幕后，给观众心里留下了问号。我想在这问号的背后，藏着的不仅是观众久久不能释怀的心，藏着的更是观众对连续独特思维的佩服。

最后，导演对电影视听因素的把握还体现在对声画关系的处理中，声画关系对电影的表现作用有很大的推动力，在本片中，连续并没有象其他影片一样，运用声画分离等电影技巧，而是声画同步，形成声音和画面的高度统一，增强真实感，随着影片的发展，观众也随之进入高潮、尾声，塑造一种同步感。音乐电影讲求的就是一种视、听双方面高度凝练的艺术，牵一发而动全身，作为导演，对双方面全面把握才能拍摄成功的影片，本片无论在对电影因素的视觉方面，还

是在听觉方面都做得恰倒好处，并实现了最佳结合。

连续自编自导，巧妙的将色彩和影片内容、电影技巧和音乐结合在一起，充分挖掘电影的特性，并能够跳出电影叙述本体冷静而客观的拍摄这样一部大气厚重的作品，突显了他极具潜力的电影才华；而从他的选择视角上也可以看出他的人文关怀和悲悯情怀。正可谓：大河滔滔浪汹涌，不忘点滴故乡情。中原自古多磨难，大气磅礴铁骨铮。在物欲横流，人心不古的年代，太多的搞笑、胡闹，已经疲惫了我们的视觉和听觉，正能量，正形象的作品太少了！对此我们除了失望还是失望，如今通过《中国有个河南》似乎看到另一个陆川，看到了中国电影的希望，同时我也希望在以后能够看到更多类似有灵魂的影片。