《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》）、探索人生哲理（如《水调歌头·明月几时有》），都表达了作者的内心情感以及对生活的体验。这些词扩宽了词的题材，丰富了词的内容。

苏轼不同于以往的词人，他的词主要是表现主体意识，塑造自我形象，表达自我独特的人生体验，抒发自我的人生理想。这是因为他的词是“缘事而发”，是因为现实生活的激荡、主体心灵受到撞击，情感郁结于中而不得不发。主体意识的强化，抒情主人公的变异，打破了旧的抒情程式和创作心理定势——即题材的取向总是以思妇佳人为表现对象，以普泛化的男欢女爱、相思恨别为主题，而把题材的取向从他人回归到自我，像写诗那样从现实生活中撷取主题，捕捉表现的对象，抒发自我的情志，把表现“共我”转化为表现自我，把代言体变成了言志体。此后南渡的大部分词人和辛弃疾，都遵循了这一体式。他们无不词如其人，词中有我，把词作为他们发泄“不平之鸣”、抒发豪情壮志的工具。

二、苏轼转变了词风。

从晚唐到五代的文人词，多以婉约为主流。北宋中期正是柳永词风靡的时代，整个词坛呈现出一片柔靡纤弱的风气。苏轼的崛起，打破了“婉约词”的一统天下。他凭着自己“横放杰出”的天才，以自己新人耳目之作，力矫柳永词的轻软，开创了豪放词风，成为豪放词派创始人。

刘辰翁说得好：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”胡适也曾说：“词至苏轼而大变。”苏轼的豪放词，或抒发壮志豪情，或表现悲壮情怀，或激励友人建功立业，或描写闲适生活和游山情趣。题材不同，但都有一种恢宏豪迈，纵放不羁，清朗劲健的气象。表现出来的奔放的豪情，飞扬的深思，既象是奔腾不息的滚滚长江，又象是夏日的天风海雨，富于激荡人心的力量。他的《江城子·密州出猎》，形象勇武，抒发了词人慷慨豪壮、激昂奋励的思想感情，表现出苏轼词放纵遒劲的特色。全词场面阔大，气势雄壮，感情激昂，完全别于婉约派的剪红刻翠，低回婉转。再如他的《念奴娇·赤壁怀古》，在北宋词史上第一次以如椽大笔塑造了英武盖世的人物形象。这首词开端从滚滚东流的长江着笔，布置了一个极为广阔而悠久的空间和时间背景，气魄极大，笔力甚豪。接着集中描写赤壁战场雄奇壮阔的景气：“乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”写得何等有声有色！陡立的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，一