思想是一个美人

中国音乐，犹如被简化了的“一笔书”，它们的主线条太明晰。 独奏曲，太多地强调歌唱性。合奏曲，太多地强调一个主旋律，其他的都是作为烘托的背景——可有可无的背景，撤走了也无关大局的背景。当两条线在同时行进时，更像是在对话，一问一答，无丝毫的外在干扰；或者一主一辅，一唱一和，更多地强调相辅相成，没有相反相成的意识。

在西方交响乐中，贝多芬的《田园》相对较有歌唱性，但也不是一味地流淌着，你不太可能装进一些歌词来歌唱。贝多芬是比较古典的。

德彪西对多种音色本身的挖掘要深入得多，常常一点歌唱性也没有了，经常性地三四个旋律纠缠在一起行进着，让人应接不暇。往往在一个动机还没有完成的情况下就出现了第二个动机。

这是一个多维的世界，相比之下，中国古典音乐是一个一维或者二维的世界。

中国文人书法也是一个一维或者二维的世界。

20081204/现代书法创作要素

应该拉近作品与观众之间的距离。

海子的诗就是如此，不是一种带有距离感的观照，而是创造一种就在眼前、甚至使人有身临其境的幻觉。你看：