达利 超现实主义

达利的《拟人化面包》明显的在一

条长形面包里投射了男性阳具的意向。

在仿佛梦魇般的诡异境遇，直立巨大的

面包，亢奋又孤寂的寻找着出口。对欧

洲人来说，这是装在白色纸袋中法式长

面包。达利以最生活化的题材转移到性

的潜意识活动中，产生了完全超现实的链接。

达利对面包这一意象情有独钟。1940年，他又创作了《两块面包正在表达爱的感情》。画中两段似乎已经干碎的面包，一起在空无一人的巨大荒原上。达利以极古典写实的手法描绘着两块面包，写实的技巧直追西班牙古典大师苏巴郎，也证明达利的超现实的确是建立在扎扎实的写实技巧上。

达利使遗落在荒原上的两块面包忽然似乎产生了生命，在巨大的孤寂中，物质彼此怜惜依靠。在仿佛夕阳的光线中，落在地面生的影子连接着彼此。达利在无生命的物质世界中赋予了爱与渴望。魔幻的达利，在面包中隐喻性，也隐喻爱，他的魔幻使无趣冷酷的世界有了体温，也有了深情。

异常非凡

1935年创作的《异常非凡》是达利极重要的一件作品。

这件作品出现许多符

号，以后不断在达利画作中

被重复利用，形成达利被认

知的独特标志。例如，画面

最右侧的时钟，

金属的边框，

达利 超现实主义

好像融化了，瘫软下来，达利以极写实的手法完成了完全超现实的荒谬画面。

我们看到的是钟表，是记录时间的器物。但是瘫软变形的钟，已经没了记录时间的功能。时间停止了，时间瘫痪了，仿佛在洪荒之间，时间已经没有意义，一切的规则都被颠覆了，荒谬成为唯一的秩序。荒原是记忆里故乡克瑞斯海峡的风景，远远的一架钢琴，钢琴似乎在等待着什么，声音吗？或者被弹奏的渴望？但什么也没有发生。

一张像是巨大沙发，覆盖着红色。沙发前站立着一名女性，他此后常在达利的画中出现，有时身上有开着或关着的抽屉。头上似乎长出了荒原生的甘草，很戏剧性的动作，使人觉着在引吭高歌，异常华丽，又异常恐怖。

画面左侧一幢建筑物，门窗上三角形的装饰，两侧的壁灯都很具体，但是垂挂下来的布帘却形成一个人体，仿佛窒闭在门窗之中，却又渴望着被打开的人体。这张画里有达利最基本的梦的元素。这些元素不断地在梦中出现吧，似乎是困扰，却又是挥之不去的依恋。达利以这些梦境元素编制着他一生的魔幻世界。 传统的拆解与转化

许多人或许会误解，一位现代前卫艺术是与传统历史的断绝。从达利的作品来看，他对传统下的功夫之深是有目共睹的。

从青年时代开始，马德里普拉多收藏的波

希及委拉斯盖兹的名作九成为他学习的对象。

这些十六，十七世纪的古典名作，有些在观念

上，有些在技法上给予他极大的启发与影响。

当他第一次游历荷兰时，十七世纪的荷兰

古典大师唯梅尔的作品也给他强烈的震撼。唯