达利 超现实主义

得利卡所作的肖像画也完全采用立体派的几何分割手法。立体派的影响似乎一直持续到1925年，他以静物为对象，把一些瓶罐，桌椅摆设，处理成惟妙惟肖的几何立体派作品。

立体派的空间思维或许对达利此后处理画面的视点有影响。但是，立体派的思维太过理性。对达利而言，他内心神秘而魔幻的渴望必然无法长久束缚在立体派的框架之中。二十岁前后的达利，在理性与非理性之间摇摆，在写实与魔幻之间摇摆，在学员拘禁饱受的教条与个人创作之间摇摆。

他于1924年离开了圣菲南度美术学校，他选择了自由创作的道路，选择了回到故乡菲格拉斯，选择了以直觉的方式开创自己丰富的内心世界。 达利.超现实

达利虽然一段时间颇受立体派的影响，尝试以几何切割来组构画面空间，但是，本质上，达利基本的个性倾向于感

性和抒情，他也在技法上有对具象写实

的深刻依恋。

1924年他二十岁时的一件《花盆与

植物》，可以看出，即使他迷恋立体派的

时期，仍然对写实的细节非常讲究。花

盆安静的置放在木台上，叶片抒情的四面伸展，台面上的阳光与花盆倒影处处理得极其细腻。背景部分的海洋及船只尚未完成，但是画面上充满了宁谧的气氛。达利内心的梦幻气质已经跃然纸上，也看出不久他与立体派告别的前兆。

1928年，大利正式迈入了他的“超现实时代”。超现实的宣言已经有布荷东在巴黎公布，《超现实主义革命》的杂志也已创办。

“超现实主义”的团体成员囊括了