达利 超现实主义

现实与超现实

“现实”是一种现象，一种真实，所有在“现象”中摸索到的判断，相对于更为庞大的“真实”，只是偏狭的错误。

超现实运动，在一九九二年十月由法国的诗人安德烈.布赫东（Andre Breton）提出。在“现实”（Realisme）上加上了“SUR”这个前缀词，使现实变成了超现实。也使长久以来人类历史中对现实的偏狭执着有了全新的反省。

超现实依存着现实，因此，超现实在视觉上并不抽象，而是根据着真实来变化的。例如：钟表仍然是钟表，真实

具体的形象依然存在，单是，钟表扭

曲了，时间瘫痪了。超现实运动关心

的，不止是钟表，不只是外在的形式，

而是更内在的真实。钟表在外在形式

上依存着时间的意义。钟表瘫痪了，

时间也瘫痪了，时间变成洪荒中失忆的状态，无法记录，也无法解读。 1904.达利

达利1904年出生于西班牙菲格拉斯。这一带的风景在他青少年的生活记忆中常常出现。他描绘过卡达格斯以及克瑞斯

海峡；描绘过夏天黄昏时的太阳，干热的地

中海的海风，清晨湛蓝的天空上洁净的一弯

新月，远远回航的渔船以及夜晚的星空。

从达利15岁的一件风景油画《艾斯.比

亚克村》可看到他最初对故乡风景的眷恋。

达利 超现实主义

一个从较高视角俯瞰的港湾，三四艘渔船交错停泊在港中，蓝色的海水波光粼粼。画面上半部是港湾边沐浴在明亮阳光中的白色建筑。

画面中可以明显看到印象派的影响。用块状的笔触点描的蓝色海水波光，以及白色建筑上对阳光明度的表现，都可以看到达利最初与印象派的关联。达利的印象派画风受加泰隆地区画家毕秋的影响。加泰隆地区以巴塞罗那为中心，是西班牙文化特殊的地区，人文荟萃，也是当时西班牙经济上的首善之都，达利即通过当地收藏家的印象派作品开始了他的创作。

达利十五岁前后，在菲格拉斯读中学，参加音乐社团，也创办学生刊物，在刊物上发表了对西班牙画家葛雷克，戈雅，以及文艺复兴时期的达芬奇的介绍文字。达利生命中的最初印象是家乡菲

格拉斯。菲格拉斯附近的天空，海洋，

山脉，岩石，港湾——重叠着他家人

的影像。在十六岁所画的父亲肖像

中，父亲的侧影仿佛和风景交叠在一

起，成为风景的一部分。

再隔两年，十八岁的青年达利为自己画了一张拉长脖子的《自画像》。他模

仿文艺复兴时期的大师拉斐尔的画风，为自

己的头像加了优雅修长的脖颈，高傲又有点

冷漠的回看着人间。这件作品不仅显示了达

利把故乡风景混合重叠的兴趣，而且巨大的

头部突兀的在海洋中升起，已隐含着达利改

变人与风景比例的超现实的趣味倾向。