秦腔啊啊啊

叙述。

李爱琴：多才多艺多面手,戏路广,是真正的秦腔明流.但是《哭墓》哭的过于真了,把生活中的“哭”拿到舞台上去“哭”,令人不知是什么滋味。

全巧民：你要知道活泼可爱,娇美憨媚的贾莲香早已是三十多年前的事了。如今已是人老珠黄了,不要穆桂英阵阵到,什么场子都赶。要知道易俗社在你同时代的花旦多的数不过来,你是沾了扮相俊美的光了。

丁良生:《打镇台》还可以,但你的须生在气息转换上要加以提高,行腔上多一些苍厚会更好一些.要多学一学原三意社红生、须生的唱法，那你能成为一名真正的名流。

肖玉玲：你可能在试图创新秦腔旦角的新唱法。不知怎的，给人的感觉是咸了加水，水多了加醋。总之，你的《起解》、《会审》还是以老调子为好。

四、说说商芳会

商芳会的出名，是以业余名份出名，但是，是秦腔界的一件幸事。这个女须生的唱功字正腔圆、行腔气息自如的基本要求达到了至臻至美的地步，难能可贵的是没有名家痕迹。

任何艺术形式的发展都是继承式发展，秦腔概莫能外。回顾一个有成就的演员所走的路，都是学习、继承、创新、然后自成一体（派），没有学习继承就没有创新，只是一味地继承，不可能创新，更不可能成名。你就是唱得和任哲中一模一样，充其量是个“戏奴”。学者马叔伦有句名言“赝鼎乱真徒费力，入而不出便是奴”。这就是艺理。

刘易平的《辕门》不能否认继承和学习了王文鹏的《辕门》，那么谁也动摇不了刘老的《辕门》永远载入秦腔史册的地位。李正敏《五典坡》唱出了秦腔王宝钏的样板，之后《五典坡》唱红了几代名角，哪位名角没有吸收李老先生的精华，可是谁也不能说郭明霞的《五典坡》不好。有些人对商芳会颇有微词，说她西路腔很重，“柔”腔拖地很长，认为这是个弊病。对，某些演员在演唱中的地方口音是比较重，我认为瑕不掩玉，从某个角度讲正是特色，尤其是地方戏。京剧中有“念白”和“韵白”之分，“念白”是纯正的京腔，须知“韵白”是早期湖北籍京剧演员京腔学不好遗留下来的，以后约定俗成升华为艺术元素。任哲中的戏无论是道白还是唱腔那永寿话就浓得不得了，你能说任哲中如何如何。

五、对戏迷大叫板的看法

近年来，学唱马友仙、郝彩凤的段子很多，李铁梅是层出不穷，这些段子占了近二分之一。动不动就是“西湖山水还依旧 ”、“娘说过二十六年前 ”，来不来就是“我好悔，悔不该 ”。这个现象应引起有关人的思考。

第一，这些段子是新戏，观众熟悉的人很多，容易引起观众和评委的共鸣。第二，这些段子相对来讲容易唱，琅琅上口，更容易感情的发挥，可以博得评委和观众的高分。第三，这些段子是研究院的戏，而大叫板乐队伴奏是研究院的乐队，配合起来自然相得益彰。由此可见，选择这些段子的选手是占了便宜，占了便宜事小，关键是对秦腔发展、《秦之声》栏目的健康发展不利。若这样下去，《秦之声》最终会出现单调、枯乏的局面，更不利于秦腔新人的有益培养，建议在《秦之声》栏目中： 一、 应区分行当进行比赛，可以在一季度里进行生角比赛，在二季度进行旦角比赛 年终进行生、旦、净、丑的决赛，最终分出各行当