刀光剑影中的绚丽风景——论清代文言武侠小说中女侠形象的性别回归

在清代文言武侠小说中,女侠一方面继承了唐女侠＂侠＂的精神,另一方面也尽量弥补唐女侠＂女性＂特征之不足,突出女侠作为女性在容颜、情感、女工、女才等方面的特征,使女侠与男侠真正区别开来,以其自身独特的魅力回归性别本位。

语文学刊

2 1年第6 01期

刀光剑影中的绚丽风景——

论清代文言武侠小说中女侠形象的性别回归

。罗莹(四川职业技术学院文化传播系， 遂宁 6 90 )四川 200[摘要]在清代文言武侠小说中， 女侠一方面继承了唐女侠“的精神，侠”另一方面也尽量弥补唐女侠“女性”特征之不足，突出女侠作为女性在容颜、感、 --女才等方面的特征，女侠与男侠真正区别开来，情 - x、 k使以其自身独特的魅力回归性别本位。

[关键词]女侠；客 颜；情感； -x;女才 k,- - [中图分类号] 0 . 1 62 2 [文献标识码] [ A文章编号]62 8 1{0 1 0 - 06- 2 17 - 6 0 2 1 )6 00 0在唐代文言武侠小说中，女侠武功高强，洒脱不羁，她们身上体现出与男侠一样不受世俗羁绊的精神气质和粗犷豪向无敌”挪。 J。这种头带彘笠、身披披风、锦衣弓鞋、腰挎刀剑、卫神驶的女侠形象，骑来去如风，姿飒爽，英不仅为小说平添了几分神秘，也充分展现了女侠们在刀光剑影中驰骋往来的英武与绚丽，冷峻优美，引人注目。 女侠们靓丽的容颜、飒爽的英姿，不仅是刀光剑影中的

放的阳刚之美，而女性本身的阴柔之美却几乎不见痕迹。作家们除了用“美妇人”“色甚佳”、容等几个字简单点出其是女性以外，其他的行事和男侠几乎没有区别。故唐女侠在“”侠的一方面得到了充分的展现，“但女性”特征明显不足。 在清代文言武侠小说中，一方面继承了唐女侠“的精女侠侠”神，另一方面也尽量弥补唐女侠“女性”特征之不足，出女突侠作为女性在容颜、情感、妇工、才等方面的特征，女使女侠

绚丽风景，在小说故事情节的发展中往往还发挥着重要的作用。有的因美而起祸，有的用美而复仇，侠之美成为构建女

女侠故事的重要元素。云娘“殊艳”参将之子心动而欲貌，狎；纺绩少妇为二十许美妇人，铁腿韩昌径入相戏；庚娘“丽而贤”王十八羡其色而害死庚娘一家；楞仙“,程天然斌媚”,师兄法显艳女美而欲得之为世外眷属等。正是因女美，才招来祸患，才有了后来女侠们生动的惩淫或复仇的故事：云娘惩戒参将之子；纺绩少妇痛打铁腿韩昌；庚娘计杀王十八；程

与男侠真正区

别开来，具有自身独特的艺术魅力。一

、

形貌美丽，成为刀光剑影中的绚丽风景

在清代文言武侠小说中，绝大部分女侠都形貌美丽。蒲松龄笔下的侠女，者先直接描写：年约十八九，作“秀曼都雅，

楞仙计斗师兄法显等。女侠们形貌美丽，也成为女侠惩往往恶复仇的有利条件，推动故事情节向前发展。如商三官为父复仇，女扮男装成伶人，貌韶秀如好女”得豪绅青睐，“,从而

世罕其匹”接着又借顾母之口渲染：为人不言亦不笑，如；“艳桃李，冷如霜雪”18而[ 8。宣鼎笔下的筝娘：西之眉，之 1“南脸，有态必俊，无词不温，大家富儿成为之惑。 _王韬笔下”2

获得诛杀豪绅的机会。《娥传》杨中的杨娥于平西王府西开酒肆，日施脂粉，“御金翠，靓妆艳服，自当垆，纤腰玉貌，见者惊为天人” ,以色近吴，”欲诛杀吴三桂，永明王报仇。替 正是由于丽人当垆，才引发了吴三桂麾下健壮兵丁借酒相狎之事；正是有了娥痛打兵丁之事，引起了吴三桂的注意；才正是吴三桂欲纳娥为妾，娥才会有靠近吴三桂的机会。遗憾的是大仇未报身先死，娥刚有了接近吴的机会，却身染重疾而死。在这篇小说中，杨娥之美推动故事情节的发展，着关起键的作用。这种因女美而引发故事，推动故事情节的发展，

的盗女倩珠，环佩声锵，“麝兰香溢，一女子已亭亭至前。谛视之，容夺目，秀媚眼流波，天人不啻也”。这些描绘中，”女侠们或惊为天人，或疑为洛水神，貌若天仙，气质非凡，充分展现了女侠作为女性的天生丽质与婉转柔美。 女侠们不仅容貌美丽，束亦绮丽。她们飒爽的英姿，装

成为刀光剑影中最靓丽的风景。王士祯《女侠》中高髻女尼，“高髻如宫妆，髻上加蔑笠，锦衣弓鞋，结束为急装，剑，腰骑

黑卫，极神骏。妇人神采四射，行甚驶”其

;朱梅叔笔下

的空空儿：一韶丽女子，“衣绛绡衣，弓鞋窄袜，行绝壁间采女

既为构建女侠故事发挥着重要作用，又符合女侠作为女性本身的性别特征。

贞，于树下上如飞鸟”5 L抛。徐珂《 J刘三姑娘舞双刀》中的刘三姑娘“美而勇，尝披红锦袍，插双雉尾，骏马，双刀，乘舞所

在清代文言武侠小说中，文人们对女侠的形貌描写高度

[基金

项目]四川省教育厅资助科研项目《清代文言武侠小说中的女侠形象研究》 0 S03的研究成果之~。 (8B 2) [作者简介]罗莹，,女四川遂宁人，四川职业技术学院文化传播系讲师，硕士，究方向：研元明清文学。——

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