的手段，而不是作为谋生的工具，这是很少见的。 视觉主义

视觉主义是法国先锋派电影理论主张。强调“视觉第一”，反对电影叙述故事和运用戏剧动作。首先由德吕克提出，由杜拉克加以发展并具体提出以下五点：①.借助于艺术表现手段传达某一运动应由其节奏提示；②.节奏本身和运动发展乃是构成电影剧作基础的两个敏感元素；③.电影作品应排斥任何异己的美学而发展自身的美学；④.电影动作必须有它的“生命”；⑤.电影动作并不限于人物，必须超越人而伸展到自然和梦的王国。视觉主义与杜拉克自己提出的“完整电影”同属于一种无情节的“纯电影”理论。

完全电影（纯电影）

法国先锋派理论家杜拉克于20世纪20年代提出的理论主张，认为电影并非叙事艺术，不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“视觉交响曲”。她提出的完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认为，“现实主义影片和情节影片可以运用电影手段，但这种意义上的电影只是类型电影，而不是真正的电影”。

1.4巴拉兹：从“微相学”到视觉文化

一、理论家简介

巴拉兹：（1884——1949）

匈牙利人，共产党员。早年主要从事文学创作和艺术哲学研究，后来因为参与政治革命而先后流亡奥地利、德国、苏联，并长期在苏联高等电影研究所任教。在《可见的人——电影文化》《电影精神》《电影美学》等著作。《可见的人》和《电影精神》两书详细记录了巴拉兹对电影理论的独特思考，《电影美学》则更多地是对前两本书的总结。

二、 电影艺术与它的邻近领域的界线

1、 电影与文学不同

2、 电影与戏剧不同

三、 特写、场面调度与蒙太奇

1、 特写与微相学。 2、 场面调度：摄影机的方位变化。

3、 “诗的剪刀”：蒙太奇。

4、 声音：从复制的技术到创造的艺术。

三、“可见的人”与“视觉文化”

1、巴拉兹对电影的视觉文化的定位准确把握了电影的艺术特性，揭示了这新艺术的审美本质。

2、巴拉兹把电影的出现视为一次具有决定意义的文化转折，从而提升了电影的文化品味。

1．5单元实践——观影《三色·蓝色》

第二章 电影蒙太奇理论

一、 电影蒙太奇理论产生的社会、哲学、文艺背景。

1、 电影蒙太奇理论概况

（1） 格里菲斯和美国电影

（2） 苏联蒙太奇学派

2、 苏联蒙太奇学派形成的理论背景

（1） 构成主义的影响

（2） 科学理论的影响

库里肖夫效应：苏联电影导演列夫·库里肖夫通过镜头剪接所作的一项实验。库里肖夫为了