柳宗元与陶渊明比较论

当时暴君的丑恶行经的,如其中的《咏三良》,就是对以毒酒谋害晋恭帝的刘裕表示极大的义愤,而对不忍心向晋恭帝献毒酒、自饮而死的张

表示深切的哀悼。另

一首《咏荆轲》也是以“豪主”影射刘裕的,诗人希望能有象荆轲那样勇敢无畏的侠客出现在他生活的那个黑暗的社会里,去为国除奸,为民除暴。其矛头显然是指向当时的最高统治者的。而这一点,和对朝廷尚抱有一线希望的柳宗元也是迥然有别的。

总之,柳宗元与陶渊明的诗在内容上,既有相同的一面,又有相异的一面,并且必须看到,其相同之处较少,而相异之处甚多。只有这样,我们才能真正认识诗人柳宗元。

三

关于柳宗元诗的艺术风格,前人和今人虽有不同认识,但或曰“淡泊”,或云“平淡”,或言“雅淡”,或说“清淡”,都离不开一个“淡”字。其实,说到“淡”,仅仅看到了一面,而且是其表面。当然,我们不能否定柳宗元诗确实有“淡”的一面,如他的《渔翁》诗:

渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人,矣欠乃一声山水绿。回看天际下中流,岩上无心云相逐。

此诗通过刻画青山绿水中独往独来的渔翁形象,寄托了诗人想摆脱尘俗而超然物外的情怀。其风格是

[10]平淡闲远的。苏轼说:“熟味此诗有奇趣。”它与陶渊

如他的《别舍弟宗一》:

零落残江倍黯然,双垂别泪越江边。一身去国六千里,万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天。欲知此事相思梦,长在荆门郢树烟。

这首诗通过直抒和比兴手法,不仅把骨肉至亲的深情厚谊表现得淋漓尽致,而且把诗人自“永贞革新”失败后屡遭排摈、贬谪的种种愁苦和愤懑之情倾泄无遗。全诗感情沉痛,意境雄浑。它既不象陶诗“刑天舞干

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戚,猛志固常在”偶而显示出的激动与豪宕;也不象[13]杜诗“穷年忧黎元,叹息肠内热”所一贯表现的执着

与忧虞。其特点是,沉重而苍茫。又如《柳州二月榕叶落尽偶题》:

宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。山城过雨百花尽,榕叶满庭莺乱啼。

春半如秋,花尽叶落。此情此景,正和诗人迷惘的心境相融合,于是便借以抒发了自己“宦情羁思共凄凄”的一怀愁绪。此诗的风格是沉著而悲慨。这类诗篇在柳诗中比较多,代表的作品还有《衡阳与梦得分路赠别》、《长沙驿南楼感旧》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州》、《岭南江行》、《入黄溪闻猿》等等。

以上诗篇如果用一个字来概括的话,那就是“沉”。但柳宗元的诗风还有清奇的一面,如他的《界围岩水帘》、《再至界围岩水帘遂宿岩下》。试看后一首诗:

发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。

高欠阳讶垂冰,

明诗相似之处也正在于这两点。但苏轼却认为“其尾两句虽不必亦可”。当然,如果按苏轼的“诗以奇趣为宗”的审美标准看,删去“回看天际下中流,岩上无心云相逐”二句,也许“奇趣”会更显;但不仅同时删掉了柳诗“雅淡”的一面,而且诗人那孤寂冷漠的情怀也无以表现。从这个意义上说,这末二句是万万不能删的。因为删去它,也就删上去了柳诗独特的艺术风格。

那么柳宗元诗独特的艺术风格究竟是什么呢?笔者认为,当是峭拔而沉郁,或者说是在“淡泊”掩盖下的“雄深”。这就是说,柳诗主要有两类。一类如《渔翁》诗,从表面上看,那无心之云自由自在地相追逐,似乎飘逸之至,但细一分析,诗人那被贬后的流落无偶之意也自在言外,其内心当是激动不已的。它好象深层有旋涡的流水一样,上面似乎很平隐,但其不知下面还有“冲波逆折”。但这类诗在柳宗元诗中所占比例并不大,而大多数诗的风格一眼即可看出是简峭雄深的。蔡白衲说:“柳柳州诗,若捕龙蛇,搏虎豹,急与之角,而力不敢暇,

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非轻荡也。”这“非轻荡也”一句便说到了关键处。其

白日惊雷雨。

笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。的白乐沉珠渊,锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚,新月玉钩吐。夜凉星满川,忽疑眠洞府。

这是一首写景诗。诗中虽然说界围岩水帘似“悬圃”、“洞天”,却没有神仙世界那变幻无穷的瑰丽之景,而有的是终年不化的垂冰、不见天日的幽谷,以及古苔的阴草、满川的夜凉等。这些景物描写,不仅衬托出诗人在希望破灭后的灰暗心境,而且显示了柳宗元所特有的奇清的艺术风格。

此外,柳宗元的某些诗还常常呈现一种冷峻峭拔的格调,试看下面诗句:“林邑东回山似戟,

南下水

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如汤。蒹葭淅沥含秋雾,桔柚玲珑透夕阳”。“青松遗[15]涧底,擢莳兹庭中。积雪表明秀,寒花助葱茏”;“觉闻[16]繁露坠,开户临西园。寒月上东岭,冷冷疏竹根”;“重[17]叠九疑高,微茫洞庭小。迥穷两仪际,高出万象表”。

意是说,由于诗人感情压抑,他的诗风也是沉郁的。读这样的诗,使人心情沉重而紧张。下面试举例说明之,

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