这是李白推崇追求的文章风格，反对装饰雕琢。

B从不同角度描写琴音的美妙。

内容分析：

1. 开头两句，写这位琴师来自故乡四川（是自己的同乡 ），表达对他的倾慕。

2. 三四句正面描写蜀僧弹琴：

“挥手”是弹琴的动作 。

“挥”：情势在焉，迅疾而随意。 “一挥手” ，此一挥非比寻常，下句以万对一，表现尤富，虽只一挥，而听者如闻万壑松鸣，则蜀僧琴艺超妙，可见一斑。

这两句以大自然宏伟的音响比喻琴声，使人如闻这极其铿锵有力的琴声。

3. 五六句

“客心洗流水” 字面: 听了蜀僧的琴声，自己的心好象被流水洗过一般地畅快、

愉悦。

（ 第一次用典：暗含“高山流水”的典故 —表现蜀僧和自己通过音乐的媒介所建

立的知己之感 ）

评价：含蓄且自然，虽然用典，却毫不艰涩，显示了李白卓越的语言技巧。

“余响入霜钟” : 音乐终止以后，馀音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。 第二次用典：

4. 七八句

清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了诗人

听完蜀僧弹琴，举目四望，发现不知不觉中青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重

叠叠，布满天空。

律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似

乎一点也不费力。

无论立意、构思、起 结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，

只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕

饰更能打动人的心灵。

6《 登 楼》

全诗即景抒怀，写山川联系着古往今来社会的变化，谈人事又借助自然界的景

物，互相渗透，互相包容；

融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄慨遥深，体现着诗人沉郁顿挫的艺术风格。

句析（略） 这首七律，格律严谨。

中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，读来有一种飞动流走的快感。 在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。

首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。 次句的“此”，兼有此时、此地、此人、此行等多重含义，也包含着只能如此而已

的感慨。

三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。

四句的“变”，浮云如白云变苍桑，世事如沧海变桑田，一字双关，引人作联翩无

穷的想象。

五句的“终”，是终于，是始终，也是终久；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使

六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。