中国美术史资料

3、米氏云山

指米芾、米友仁父子的山水画风格；师法董源而有创新，画山水多用水墨点染，不拘行色勾皴，充分发挥水墨融合、墨色晕染所形成的效果，形成了含蓄、空蒙的神韵之趣。代表作有《云山墨戏图》、《潇湘白云图集》等。

4、北宋山水画与南宋山水画的区别。

南宋以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表。北宋多以大山大水为主，全景式地展现，而南宋山水画多在边角处下功夫，构图比较巧；北宋山水画大气雄浑，南宋山水画精巧雅致；北宋山水画气象比较大，而南宋山水画意境幽深，善于营造有意味的画面形式。

5、简述倪瓒山水画的特点。

1）倪瓒的山水画多取材于太湖一带的景致，好作“一江两岸”式的构图。代表作有《六君子图轴》等。

2）初宗董源，后参荆关，创折带皴，其皴擦点染，多率意为之，干浓结合，尤以枯笔居多。

3）作品以疏放的构图和笔致，形成山石荒寒、林木萧疏的格调，在空旷虚无之中洋溢出顽强坚韧的气质和生命力。

6、董其昌

董其昌的创作主要体现在水墨写意山水画方面，画风清润灵秀，讲求笔墨韵致，追求写意效果，将以往对造型措景的注意力转移到对笔墨结构的推敲琢磨；通过总结古代大师的笔墨，并将其融会贯通而落实为笔底丘壑，从而成为一种“美术史式的创作”。是中国山水画艺术的集大成者，也是文人画艺术的高峰和理论总结者。

6、试论述徐渭水墨大写意画的艺术特点和成就

徐渭写意画，大刀阔斧、纵横恣肆，以书入画的用笔、泼墨晕化的墨法，使画面产生笔墨飞扬、畅快淋漓的效果，丰富和提高了水墨花鸟画的表现力；注重不似只似的神韵；托物言志。具有震撼人心的艺术感染力，丰富了花鸟画的思想内涵；也标志着中国花鸟画从写实演变为彻底写意的完成。对近代写意画家有很大的影响。

7、简述陈洪绶人物画的艺术风格

陈洪绶人物画融合晋唐五代的传统，又吸取民间美术的优秀品质，形成自我面貌。其人物造型夸张伟岸，衣纹组织随心所欲，不注重人体的骨骼结构，却突出了遒劲古拙的笔法特征和平面装饰的画面效果。题材多以历史故事为主，多寄托个人情怀。

8、“四王”的艺术

四王指清初的王时敏、王原祈、王翚、王鉴。

“四王”在艺术上追随董其昌，笔墨技法以临古为主，善于总结古人笔墨布局上的成就，并发展了干笔渴墨层层渲染的技法；艺术趣味趋于精致，力图体现所谓的“士气”和“书卷气”。但是也因此走入摹古的困境，其画个人风貌不明显。

9、简述扬州画派的艺术风格。

指雍正、乾隆年间活动于扬州并代表花坛新风尚的一批画家。主张不泥古人而各探灵苗，自创一格；提倡诗书画印综合发展的文人画主张；常以平凡事物入画，扩大了绘画题材表现的