现代文学史下册笔记(10)

大学本科现代文学史期末复习笔记

16“寻根”小说：0年代中期，以贾平凹的《商州初录》、 张承志的《北方的河》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《沙灶遗风》等作品的发表为标志，出现了一个追寻民族文化传统、探索文化心理的“寻根文学”的热潮。

寻根文学以地域的历史文化特征、民族的原始生活形态或传统的精神价值为主要表现对象，借助于民情风俗、奇人轶事、神话传统来表现文明与野蛮、现代与古朴、科学与信仰的纠结。

17先锋小说：先锋小说出现在80年代中后期。 代表作家及主要作品有马原的《冈底斯的诱惑》、孙甘露的《访问梦境》、余华的《现实一种》等。先锋小说的创作特点是1. 在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解（意义的缺席）。2. 在文学观念上颠覆传统的真实观。3. 在文本特征上,体现叙述游戏，人物趋于符号化，通常采用戏拟、反讽等写作策略。

18、“新写实小说” 新写实小说兴起于80年代后期。代表作家：刘震云、池莉、方方、叶兆言、刘恒等。代表作品有刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、方方的《风景》、叶兆言的《艳歌》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》等。

新写实小说的特点： 1、生活本身成为写作对象（描写生活的原生态）。2、“中性”地叙述生活（零度写作）。 3、“流水帐”似的结构方式替代了情节性的故事编排。4、“灰色”小人物成为主角。

19反讽：是个中外现代小说中常见的—种叙述方式和美学效果 。反讽简单讲就是说反话或反语，目的是造成幽默、讽刺或嘲弄效果。

20元小说：小说家在小说中提示和交代他是怎样在叙事、怎样在虚构，这被称为叙事的自我指涉，有自指性。在此，作者强制将读者带离想象，强制读者意识到叙事的虚构性和想像性。许多现代小说中都有这种叙事的自我指涉，或者也被称为元叙述，如博尔赫斯、卡尔维诺等人的小说。大量存在这种自我指涉的小说，理论家们就称它为元小说，或超小说、自反式小说等等

21归来(复出)诗人的概念：指在文革前因种种原因离开诗坛、又在新时期重返诗坛的一部分诗人。他们主要包括三类人：一类是被错误打成“右派”的诗人，一类是“七月派”诗人，一类是“九叶诗人”。他们复出后的创作有一些共同的特征，如体现“归来”主题、理性思辩色彩较强等。

22概念： 朦胧诗作为一个独特的诗学概念，它指称的是以北岛、舒婷、顾城等为代表的一批文革中成长起来的青年诗人的具有探索性的新诗潮。朦胧诗的其他代表诗人：江河、杨炼、芒克、方含、食指、多多、梁小斌等

23、“第三代诗人” 创作的审美特征：反英雄、反崇高、平民化。

反意象、反修辞、口语化。“第三诗人”组成：韩东、于坚、伊沙、刘漫流等

24探索话剧特征： 在艺术观念上，摆脱了与政治的从属关系，作家从各个侧面观察和表现人生。在创作中，不再被动的反映生活，创作者的主体得到张扬。

2580年代报告文学的特征：①走向开放，是80年代文学的总体特征。 ②创作视角发生变化。作家不仅从文学、新闻的视角去反映生活，而且也从哲学、社会学、文化学等角度去观照对象。

③写作的群体性。代表作品：《恶魔导演的战争》（刘亚洲）、《挑战与机会》（陈祖芬）、《世界大串连》（胡平）、《国殇》（霍达）等。

26、“新写实”思潮：它特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人创作以及具有共同审美特性的作品，在90年代初期引起普遍关注。 “新写实”的主要特点： 以写实为主要特征，注重描写生活的原 生态；零度写作；以流水帐似的结构方式替代了情节性的故事编排；小人物成为作品的主角。

27、“新状态”：“新状态”的重要特征是“告别” ，“它写的是90年代中国社会经济和文化变迁所导致的人的生存和情感的当下状态”。 代表作品有刘心武的《风过耳》、王蒙的《恋爱的季节》等。

28河北“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山，三驾马车”对90年代文学的贡献：对浓郁的时代感和强烈的生活气息的敏锐捕捉与成功表现。塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）