作家杂志WriterMagazine2011No.7艺术空间

相同，即能够集中观众的注意力，引导观众进入剧情发展，从而达到饱和状态的欣赏效果。”

上海同济大学教授聂欣如在一篇《电影悬念的产生》的

·思台尔克对悬念的阐释。他将文章中引用了德国学者卡尔1、悬念是求知的欲望；2、悬念是感觉悬念的看法归为四点：

和期望、回忆间的一种特别的感受；3、悬念是情绪和知觉的

4、悬念是某些外部原因造成的。在对这四种看法一中间物；

一进行评点后，聂欣如总结道：悬念是一种情绪，这一情绪是由两种不同的情绪合成的，或者说这两种情绪都具有两个要素：紧张和疑问，将这两种情绪要素合成就是我们所说的悬念，这和一代悬念大师希区柯克通过多年电影创作实践总结出来的公式是一致的，即：悬念=紧张+疑问，只有关注，没有紧张疑问的影片不能说是有悬念的电影。

2悬念的分类通常情况下，可以将悬念分为两类，分别是期望式悬念和突发式悬念，近来还特别提出了一种新的悬念，即“希区柯克式悬念”。

（1）突发式悬念

突发式悬念主要依靠对观众将剧中人物和部分情节进行保密的手法，通过使观众产生好奇心来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，也称作吃惊或者惊奇，通常在以情节性为主的戏剧中会更多地采用突发式悬念。

（2）期望式悬念

期望式悬念则建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展已经有一定预感和了解的情况下所造成的期待。一般来说，侧重于人物性格描写的多用期望式悬念。

在实际的运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是希望通过期望式悬念维持观众的情绪，通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪的跌宕起伏，从而进一步加强冲突的紧张性和刺激性。

（3）希区柯克式悬念

还有一种悬念，接近于突发式悬念但与突发式悬念有

在希区柯克式的悬念着质的区别，这就是希区柯克式悬念。

中，无论是对观众还是对剧中人物都不进行保密，而是通过将剧中人物置于一个危险的境地来设置悬念。我们用希区柯克本人举的一个例子来说明：在一群人谈了15分钟棒球之后，炸弹发生了爆炸。而如果要设置悬念，最佳的方法是：先告诉那群人15分钟后有一颗炸弹要爆炸，再让他们谈论棒球。这样，这群人就会带着焦虑、慌乱的心情来谈论棒球，谈论的过程也就会显得多姿多彩、避免乏味。

3电影创作中”悬念”的设置（1）制造信息的落差按照彼得·乌斯的观点，信息落差即观众在短时间内对情况的了解要优于角色，正是这种落差造成了观众的紧张情绪。

希区柯克的电影中有很多这样的悬念产生的段落。如《化妆杀人》中的一段：女主角莉兹·布莱克被一个金发女郎追杀，逃到一个地铁车站时又被流氓追赶，此时到站的列车中正好站着一个警察，布莱克向警察述说了她遇到的困境，两人同时往车厢外看去，他们向左看的时候，金发女郎从他们的右边上了车（信息落差之一：观众看到了右边上车的金发女郎，而布莱克和警察却没有看到）；当他们往右看时，流氓们却从左边上了车（信息落差之二，同样是观众看到了，而布莱克和警察没有察觉），影片接下来的一分半钟没有任何人物对白和动作，只有布莱克的近景，警察的中景和车厢全景的来回切换，警察逐渐怀疑布莱克有问题，心神不宁的

布莱克，无动于衷的乘客，心生疑惑的警察，只有观众看到了金发女郎和众流氓上了车，布莱克的命运如何？警察能否

紧张+疑问”营造出的悬帮助她脱离困境？这是典型的由”

念，这一段落也成为希区柯克影片中经典的悬念段落。

（2）利用人的心理倾向来设置悬念

这里有两种方法可以借鉴：一是利用观众对生活息息相关的东西的注意；二是利用观众本能的情感倾向。首先，生活中的一些东西是容易引起观众的注意的，如美女、小

金钱等等。但是，观众对和自己生活息息相关的东西产孩、

要让观众产生观看的欲望，还生注意只是设置悬念的引子。

需要围绕这种“关注”营造出紧张的气氛。比如在一个狭长的巷子里边走路边唱歌的美丽的小姑娘只能够引起观众的注意，却没有紧张感。但如果这个镜头跟踪着姑娘的步伐移动拍摄，再展示一双藏在巷子某个墙角后不怀好意的眼睛，同时再配以略带紧张气氛的音乐，那么悬念便产生了：人们会不由地担心起小姑娘的处境。

其次，要利用观众对情感的本能反应，通过镜头中的人的紧张情绪来感染观众。亚里士多德在《诗学》中就曾经有过阐释：“被感情支配的人最能使人们相信他们的情感是真实的，因为人们都具有同样的天然倾向，唯有最真实的生气

如在一些警匪或忧愁的人，才能引起人们的愤怒和忧郁。”

片中，演员的表演可以将不安的情绪成功地传染给观众，让观众进入紧张的情绪之中。

（3）扣押信息

这种方法在电影中也被广泛地应用，因为这也是刺激观众好奇心从而引起观众连续观看行为的有效方法，美国剧作大师罗伯特麦基说：“你不是靠给予信息来保持观众的兴趣，而是靠扣押信息，除了那些为了便于观众理解而必需的信

”在《一千零一夜》中，聪明的山鲁佐德就是靠在讲故事的息。

过程中不断地扣押信息、设置悬念，引起国王连续听故事的好奇心，才使得自己免于被杀，还解开了国王的心结。

在电影作品中，最常见的扣押信息的方法就是对一个秘密千方百计地掩饰，或者对一种可以预料的结果千方百

麦基说，自信的作家总是善于将解说内容一点点计地延迟。

地融于整个故事，常常在最后一幕的高潮时还在不断地披露信息。

参考文献：[1]赵嫣嫣：《电影是怎样设置悬念的》，《电影评介》，2007年第4期。

[2]尹家美：《希区柯克的奥秘———论悬念》，中国艺术研究院硕士论文，2006年。

[3]张娅：《悬疑片中的叙事方式探微———从希区柯克的几部电影谈起》，《安徽文学》，2008年第3期。

[4]杨剑、栾晓：《精神分析学说与电影文化载体———解析希区柯克电影的特殊文化内涵》，《电影评介》，2009年第4期。

[5]宋家玲：《影视叙事学》，中国传媒大学出版社，2007年版。

[6]朱彤：《论艺术技巧———悬念与高潮》，《南京师大学报》（社会科学版），2000年第4期。

[7]周健、王培铎：《论悬念的焦点》，《大连教育学院学报》，2000年6月。作者简介：易雨橙，女，1993—，湖南衡阳人，湖南大学广播电视编导专业本科在读，研究方向：广播电视编导。