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!《谁想嫁给百万富翁》———"对亲密恋人及虚构的规则是“真人秀”节目叙事的一个重要元素，它直接影响着节目的戏剧化开展。正如生存大挑战》的规则设置，游戏规则是随#’’%年《

机的，可变的，各挑战者之间的关系也充满变数，这种相当复杂的游戏规则最终向什么方向发展，就连策划者本身都难以预料。*#+

真人秀”节目的闭合#-“

在规则的指导下，整个节目纪录的活动逐步展开，有开头、中间和结尾，呈闭合性。其间每个环节产生的问题和矛盾都将在结束时得到解决，而这个结尾是人们期盼已久的，它是整部剧谢幕前的交代，它是在规则的指导下，在小群体成员的表演下，在个体差异的作用下，规则得以完满实现的结果，而且有着不可预测性。这种规则结果的不可预测性也是叙事的一个重要元素。在德国的“真人秀”节目中，赢得最后的大奖的是一名很普通的人———原东德的失业木匠#$岁的约翰，他最终成为受欢迎的人，也是最幸运的人。

%-集中的冲突

“真人秀”节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待，同时又是冲突的集中体现。由于每个“真人秀”节目的参与者都在为最终的胜利而努力着，坚持着，但胜利者的位置只有一个，所以残酷的淘汰一直伴随着整个节目的始终，只是具体形式不同而已。

淘汰的形式表现为三种：第一种是由电视观众投票淘汰。第二种，由参赛者投票表决。第三种，由参赛者与观众共同决定淘汰谁，如《老大哥》就是先由参赛者选出两位最不受欢迎的人，然后由观众通过声讯电话从这两人中选出一个最不受喜欢、最无人缘的一位淘汰出局。德国版的“真人秀”节目，每两星期选出两名不受欢迎的被淘汰候选人，由观众投票决定其中哪一位应该离开。当被德国媒体称为“集装箱”的房子里只剩下%个人时，观众开始投票选举他们最喜欢的住户。为增加节目的紧张气氛，进行分阶段投票，更增强了竞争性。

其实参与者每个人都是孤立的个体，在活动过程中，经历着个体———联合成的小群体———个体，又结成同盟对付少数人的过程，而后又在同盟内部派生新的冲突和矛盾双方。当由观众决定淘汰哪一个时，在场者都刻意表现出自己更好的一

!

另外#$位容貌俊美的单身男女，他们渴求爱情，一起生活两周。

"《生存大挑战 走出边境线》———%名互不

相识的“挑战者”，从全国应征者中选出。

《生存大挑战 巾帼闯天关》#———&#位才智俱佳的俊美女性，在&’’天内达到目的。

《走入香格里拉》$———&(个参与者分成三组，一起生活%’天。

%《峡谷生存营》———&#名男女选手。

《拯救孤独》———&’名参赛者，年龄在%’至职业是作家、自由撰稿人、科研人员、")岁之间，

画家、商人等具有一定社会影响的人物，时间是%个月。这些来自平凡生活中的真实人物将在规则的约束下，在生活空间的限定下，为了获得丰厚的物质奖励或实现一个梦想，展开了不同于日常生活的叙事。

（二）事件与故事形式

“真人秀”节目之所以隐含着叙事，是因为它

&

原本就不同于我们的“日常生活”。它符合叙事,&(’）的要求。从下表*&+（所列的叙事与日常生活的

区别，我们来看“真人秀”节目中的叙事。

叙事（通过中介）虚构的

有开头、中间、结尾集中

冲突激烈而持续每个故事各不相同对结局的好奇以充满事件为基础摹仿生活？&-叙事的虚构

“真人秀”节目中叙事的虚构性特征，表现在其规则的产生与设计上。活动的规则是应节目需要而产生的，它建立在节目制作者的人生经验、节目的游戏及竞赛性质、吸引观众注意力的能力以及制作者对某种形式进行想像的基础之上的，《比如，幸存者》中，对原始的、久远的人类初期生活的想像是建立游戏规则的基础。

日常生活真实的都是中间分散冲突缓和而散乱

重演目标模糊以没有事件为基础摹仿艺术？