如今的观念艺术已经走到这一步：……艺术评论家沃尔夫

（T.Wolfe）一段生动的论述形象地向我们描述了这一时期的艺术状况：“到了这样一个艺术理论代替艺术客体的阶段，艺术进入了最后的航程，它在一个精细的螺旋里一步步上升着，它现在只剩下最后一个字格的自由，只剩下一个神经元的树状凸，最后便消失于它自己占有的微小的孔眼之中，终于变成了一种纯粹的艺术理论。”1另一位著名的理论家阿瑟〃丹图尔（Arthur C. Danto）甚至说过：“最近的艺术产品的一个特征就是关于艺术作品的理论接近无穷，而作品的客体接近于零，结果在终点剩下的其实完全就是理论了，艺术作品在纯粹思维的光芒照耀下被完全蒸发掉了……如果这个观点哪怕还有一点正确的地方，那么我们就可以断言，艺术已经快要寿终正寝了。”2 1965年，美国极简雕塑家唐纳德〃贾德（D.Judd）宣布绘画已经死亡， 到了70年代，以美国为首的这群艺术家正雄心勃勃地要把绘画从画架、画布1《西方画论辑要》第594页 杨声源 张弘星编 2《西方画论辑要》第75页 杨声源 张弘星编 江苏美术出版社 1990年版

消绘画本身时，历史却跟他们开了一个玩笑……

二、与传统德国表现主义相比较，德国新表现主义的创新性体现在哪些方面？

新表现主义，顾名思义，是以20世纪初的德国表现主义为楷模，当然，它并非简单的重复和机械的模仿，作为对观念艺术的反动，德国新表现主义以自我表现为主旨，在画面、笔法、情调等方面显示了回归的倾向，但是由于时代和艺术思想不同等原因，故从画面上可以看出题材、表现手法、创作观念等方面的创新。它绝不是只停留在表面层次的简单回归或仅仅是偶然的怀旧情绪在支配，艺术家们有所取舍地完成了这次重大的艺术革新，展现在我们面前的是一种全新的艺术风貌。那么它的创新性究竟体现在哪些方面呢？我从以下五个方面

（一）在德国艺术史上，没有任何一个艺术流派能够像德国新表现主义一样，如此多地涉猎政治历史题材，而且体现出极强的自觉性和社会责任感，以及深刻的理性思考和极强的政治信仰……