非凡，人的喜怒哀乐完美地集于一身。哪吒的形象，改造了民间年画的胖娃娃的可爱形象，一双充满杀气的三角眼和一张血口，把其骄横乖戾的性格暴露无疑。玉帝造型则借鉴了永乐宫壁画艺术，其雍容白胖的脸庞，“纤纤玉手”再现其养尊处优的特点，鼻梁上的一块白色的粉块也暗含了对其狡诈性格的批判。而在1961年研制成功的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，把中国传统水墨画搬上了银幕，让世人震惊不已。水墨动画片突破了传统动画惯用的“单线平涂”的技法，用浓淡相宜的水墨和层层濡染的技法作为造型的表现手段，如小蝌蚪的形象，借鉴了齐白石的绘画风格，没有采用拟人化的手法刻画其眼眼、嘴巴，而是抓住主要特征，寥寥几笔，以水墨运笔时的抑扬顿挫、快慢轻重表现其游泳时尾巴摆动的姿势和节奏，以此达到表情达意的意味。1963年的水墨动画《牧笛》中水牛的造型则出自李可染的手笔，用笔精到，线条分明，笔墨丰富，憨态可掬，气韵生动，在视觉上给人“一墨代众色”的奇特感受。
其次，与美日动画追求的再现角色活动的典型环境迥然异趣的是，“中国学派”更着意背景设计的装饰风和写意化。1979年的《哪吒闹海》的美术设计，由张光宇的私淑弟子、艺坛的多面手、首都国际机场的大型壁画《哪吒闹海》的创作者张仃担任，其背景设计延续了他老师张光宇在《大闹天宫》的装饰画风，融合了中国古代宫廷、庙堂建筑的风格造型简洁粗犷，不受解剖学、透视学等的限制，根据创作者的想象力使其形象化，甚至只用一些抽象的几何图案点缀期间，极富装饰意味。在色彩的运用上，多不受自然色彩的束搏，以红、蓝、绿等鲜艳的装饰性色形为主调，对比强烈，多样统一，大胆而富有创意，具有强烈的装饰效果和鲜明的民族特色。背景设计的写意化主要体现在画面的整体构造上，空间借鉴传统京剧的虚化处理手法，以有限寓无限，仅用少量具有代表性的舞台道具点明故事发生的地点，比如1980年的《三个和尚》，在空白处放着水缸，就代表在室内，空白处画蝴蝶翩飞，知道是在野外……这种简化和大写意，有利于突出角色的表演和激发观众的想象力。水墨动画的背景设计最集中的体现了写意的风格，它吸
取了水墨画的精髓，构图空灵，虚实相生，散点透视，大面积留白，给人无穷的想象空间，如水墨动画《牧笛》的场景设计，竹林鸣泉、竹筏鱼鹰、山川飞瀑、阡陌纵横等等每一个场景都是一副美妙的山水画，再现了云雾缭绕、烟雨朦胧的江南景色，充满诗情画意。
最后，京剧锣鼓点和民乐的加盟，也使得作品具有独特的