（1）请为下面的宣传画设计标题（不超过10个字）（2分）

（2）结合实际，阐明这幅画的用意。（3分）

二、现代文阅读（共29分，其中选择题每小题3分）

（一）阅读下面文字，完成8—10题

启蒙主义戏剧家席勒十分强调戏剧审美创造的主体性：“人们争论：悲剧和喜剧，二者之

中哪个等级更高些。如果问题仅仅在于二者之中哪个处理着更重要的客体，那么毫无疑问是

悲剧占有优势；但是，如果人们想要知道二者之中哪个需要更重要的主体，那么几乎就不能

不赞成喜剧了 在喜剧中，题材什么也没有实现，而一切都由诗人来完成 喜剧诗人必

须通过他的主体在审美的高度上来把握他的客体 他必须已经处于审美的高度而且像回到

家中一样舒适自在，而悲剧诗人不纵身一跳就达不到这个高度。”席勒认为，这种喜剧的审美

主体性，能使我们心中产生并维护“心灵自由”，因为“喜剧的目的是和人必须力求达到的最

高目的一致的，这就是使人从激情中解放出来，对自己的周围和自己的存在永远进行明晰和

冷静的观察”，而主体的这种审美的理性的眼光，就必然引导我们去“更多的嘲笑荒谬”，而

不是像悲剧那样“对邪恶发怒或者为邪恶哭泣”。黑格尔对喜剧的观点，也受了席勒的影响。

他看到了喜剧所体现出来的精神自由，即随遇而安，逍遥自在的“主体方面爽朗心情的世界”。

沿着这个思路，英国19世纪作家梅瑞迪斯把喜剧视为“照出心灵的阳光”，他把喜剧提到文

明的高度来认识：“一国文明的最好考验就是看这个国家的喜剧思想和喜剧发达与否；而真正

喜剧的考验则在于它能否引起有深意的笑。”

面对20世纪政治、经济、思想、文化的巨大变化，特别是在存在主义哲学思潮的影响下，

人们更相信喜剧能向我们揭示许多悲剧所无法表现得关于我们所处环境的情景。人们从自己

的窘迫处境深感荒诞——相逢无事非喜剧，生活处处是荒诞。这样，人们自然会觉得充满荒