欧洲浪漫主义、民族乐派

欧洲浪漫主义、民族乐派

第八课

欧洲浪漫主义、 民族乐派

欧洲浪漫主义、民族乐派

内

容

一、《蓝色的多瑙河》(管弦乐) [奥] 约翰-施特劳斯曲

二、《邀舞》(管弦乐)[德] 韦伯曲

三、《1812年序曲》(管弦乐)[俄] 柴可夫斯基曲

欧洲浪漫主义、民族乐派

欧洲浪漫主义乐派是指十九世纪二十年代至八十年代具有浪漫主义特征的作曲乐派。 其创作思想与1830年、1848年的欧洲革命 以及十九世纪五、六十年代的资产阶级民族民 主运动有密切关系，同时也受到这一时期各种 哲学思想、文艺思潮的影响。其特征为将感情 和想象置于首要地位，强调了主观幻想性、抒 情性、自传性和个人心理刻划。浪漫主义乐派 在创作手法上继承、丰富和发展了古典乐派的 传统，并根据表现内容的需要作了大胆的革新。

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民族乐派是指十九世纪后半叶与民族文化运动或民族解放运动密 切相关的作曲乐派。该乐派具有明 确的民族意识，主张在西欧传统音 乐的基础上，采用本民族固有的音 乐语言或题材，重视民间音乐等民 族文化传统，致力于表现本民族的 愿望、性格和风土人情，反映本民 族的历史与现实。

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民族乐派民族乐派是十九世纪中叶，浪漫主义音乐中 后期在俄罗斯、东欧、北欧各国兴起的一个音 乐流派。它的形成与东欧、北欧各国民族、民 主运动的空前高涨有关。随着各国人民民族、 民主意识的日益觉醒，进步的艺术家们产生了 摆脱外国文化统治、建立本国民族文化的强烈 要求。加上西欧浪漫主义、批判现实主义思潮 的影响，古典主义、浪漫主义音乐中不断增长 的民族性因素的影响，民族乐派应运而生。民 族乐派的主要代表人物有：斯美塔那，德沃夏 克、格里格、西贝柳斯、格林卡、巴拉基列夫、 鲍罗丁、柴可夫斯基。

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民族乐派的主要特征是：在题材方面有下列四类内容。即： 1、取材于本民族的历史和传说，描写人民反抗 异族的侵略和压迫，反抗封建暴政，颂扬民族 英雄、歌唱人民的爱国主义精神； 2、赞美祖国瑰丽的山河及人民的生活风俗，表 现作者对祖国，对人民的无限热爱； 3、直接抒发作者的生活体验及内在的感情； 4、直接表现现实生活中的民族阶级斗争。

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民族乐派的艺术风格是：在艺术风格上，民族乐派作曲家大量 运用民族民间音乐素材，创作性地与西 欧传统音乐的表现手段及艺术技巧相结 合，使音乐作品既具有鲜明的民族风格， 由具有高度的艺术水平。民族乐派的贡 献，不仅在于创立、繁荣了本国近代专 业音乐，也丰富发展了十九世纪全欧洲 的音乐文化，还对其后的音乐文化产生 了重要影响。

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请欣赏

管弦乐《蓝色的多瑙河》[奥] 约翰-施特劳斯曲

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《

蓝色多瑙河》 全 名 《在美丽的蓝色的多瑙河 畔》。奥地利作曲家约翰-施特劳斯(1825——1899)作于1867年。圆舞曲。 1866年奥地利在普奥战争(七星期战争)中惨败。沉闷的空 气笼罩着整个维也纳。为了扭转维也纳市民低沉的情绪，作者受 维也纳男声合唱协会领导人赫贝克的委托写作象征维也纳生命活 力的圆舞曲。曲名和创作动机源于德国诗人卡尔-贝克题献给维也 纳城的诗作中的诗句：“在多瑙河边，在美丽的、蓝色的多瑙河 边。”最初为合唱曲。因作者对声乐创作信心不足，故先作曲， 后由合唱协会成员约瑟夫-维尔填词，歌词平庸。1867年2月15 日在维也纳男声合唱协会举行的音乐会上首演，反应平庸，未获 预期效果。同年3月10日，在施特劳斯管弦乐团星期日演奏会 上，以及7月30日在巴黎万国博览会上，作者亲自指挥了不带 合唱的管弦乐演奏，本曲才被人们接受，并获成功，被誉为奥地 利的“第二国歌”。后合唱曲也开始流行，歌词由诗人格尔纳特 重新创作。

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乐曲按维也纳圆舞曲形式，由序曲、五首小圆舞曲和结尾组 成。 施特劳斯把圆舞曲从形式到内容都提高到舞曲艺术的高峰。 第一，把速度加快，多用“小快板”,是它的性格变得华丽而活 泼。第二，强调节奏的鲜明，富有弹性，并将曲式变成了三部式 的多段体，演奏时可适当增减，因而有多方面的适应性。第三， 从伴奏的形式提高为可以单独作为音乐欣赏的艺术品，使之在音 乐会中出现。第四，赋予丰富的艺术内容，增加了它的生命力。 他的圆舞曲都是带标题的，形象鲜明，被后人称为“维也纳圆舞 曲”体裁。 圆舞曲的音乐是多种多样的，从速度上可分为：慢、中、快 三种；从效用上分为：为舞蹈伴奏的实用圆舞曲，在音乐会上演 奏专供欣赏的音乐会圆舞曲，还有圆舞曲性质的歌曲。在歌剧、 舞剧中大都有以圆舞曲伴奏的舞蹈场面。 《蓝色的多瑙河》是每年维也纳新年音乐会终曲《拉德茨基进 行曲》之前的固定曲目。

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小知识

圆舞曲又称“华尔兹”(Waltz),起源 于奥地利北部的一种民间三拍子舞 蹈。十七、十八世纪流行于维也纳 宫廷，十九世 …… 此处隐藏：1557字，全部文档内容请下载后查看。喜欢就下载吧 ……