从叶锦添的作品分析服装造型在影视中的应用

时间：2025-04-20

摘要

服饰作为一种艺术形式，是一个国家和地区的文化和审美情趣的载体，从某种意义上来讲，服饰标志着一个民族的审美情趣的高低，而电影则传递着所演示的民族的穿衣文化。服装造型是人物造型中重要的一部分，人物造型在影视作品中有着举足轻重的地位。游走于服装、视觉艺术、电影美术、当代艺术创作间的著名艺术家叶锦添，醉心于中国当代艺术的诠释，向全世界介绍他的“新东方主义”的美学理念。从叶锦添的作品中我们可以了解到充满中国文化气息的服装美术设计。

关键词：

服饰，造型，影视，设计

电影造型师还除了要有导演、编剧、摄影、表演、等相关知识外，还要有对人生的独恃感悟、对日常生活的细心观察力，对不同文化的审美力和对新事物物新潮流的鉴赏力。因为只有这样电影造型师才能更宏观全面地理解影片，以便更好地设计出电影的整体造型风格。

影视塑造人物形象的工作，概括说来不外乎两方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。

叶锦添毕业于香港理工学院高级摄影专业。自1986 年参与第一部电影《英雄本色》起，20 多年来，参与了多部电影、戏剧的美术、服装制作。他的合作对象包括吴宇森、李安、蔡明亮、田壮壮、李少红、关锦鹏、陈国富、陈凯歌、冯小刚等知名导演，以及台湾著名的表演团体云门舞集、当代传奇剧场、汉唐乐府、太古踏舞团、优剧场等。作品曾经在北京故宫博物院、巴黎夏佑剧院、喜歌剧院，法国亚维侬艺术节，里昂舞蹈双年展，奥地利格拉兹歌剧院等地展出。创作足迹遍及中国、奥地利、法

国、美国、英国、西班牙、日本、新加坡以及中国

香港、台湾等地。他在大型史诗电影作品《赤壁》、

《夜宴》，舞台剧《楼兰女》、《韩熙载夜宴图》、《八

月雪》、《长生殿》，以及电视剧作品《大明宫词》、

《橘子红了》中充满文化气息与创新的服装美术设

计，均受到国际瞩目与肯定。曾经依靠电影《卧虎

藏龙》获得奥斯卡最佳艺术指导奖的香港著名影视

美术指导叶锦添在该片中的出色表现是最好的说

明，正是依靠着他在服装、造型等方面的匠心独运，

才营造出这部具有中国古典山水意境的武侠杰作，

同时借着这个机会向世界展示了中国传统兼顾具有

创新的浪漫美学风范。

叶锦添的创作有两种方法，一种是找到传统很深厚的东西，把它搞得非常不一样，另一种是将传统变成现代的样子。在这之间慢慢积累很多东西。未来必须有传统的基础，必须要知道这个东西从哪里来。在西方这点是很清楚的，读西方美术史知道他们每一个东西都有来源，但在中国很多东西是不知道来源的，从道理上说不回去的，很多东西不能直接做它和看它，到后来会产生一个问题，会逃避自己原来的东西，没有自信。因为这样一个时代需要一些东西，叶锦添才出现，不然还是默默工作。这是一个时代的成熟问题，它需要成熟的时候，才出现叶锦添这样的人，现在大家看到他做的东西，包括外国人也能接受他的东西，虽然是初期的接受，但他们看到中国在变就是这个东西。

（1

）影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和事情的描写、刻画而进行设计的。 1 / 6

影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭旧制已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段。影视服饰忠实于生活，设计依据就是生活，到生活中进行社会调查，成功的服饰设计能揭示人物的内心世界，是丰富电影语言必不缺少的一部分。为了营造超级视觉效果，吸引现代大众的眼球，在角色服饰设计上，要在形象的塑造和角色的心理表达上能给观众带来视觉上的功效，我们设计师不能不做出认真的思考。人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。

叶锦添每次服装设计，都为角色和剧情服务，像

《卧虎藏龙》，他的设计收得很紧，慢慢它就饱满起

来，虽然表面看起来很轻。电视和电影不一样，电影

需要渲染气氛，电视不会有那么多语言，这个舞台很

小，有些像舞台，主要交待人物间的关系。

在《花样年华》中，我们忽略了张曼玉不再年轻的脸庞，却醉倒在她妖娆身体衬托车繁花似玉的旗袍

上，影片中二

十六件旗袍的

花色面料各有

巧妙，纤细合

度的裁剪，在

形象视觉上使