西方现代美术 第二次世界大战之前的西 方美术

一、第二次世界大战之前的西方美术 “现代主义”或“现代派”的美 术，即包括20世纪初以来具有前 卫和先锋特色、与传统美术分道 扬镳的各种美术思潮和流派。

社会背景 18世纪以来欧洲哲学中重视个人人格、尊重个 人创造性和主体性的“主体论”,在进入20世纪 之后得到更大的张扬。此外，艺术品的供求关 系也发生了变化。从19世纪下半期开始，初出现 私人画廊，艺术品开始走向市场。这不能不不 对美术创作产生影响。 19世纪末即已开始流行的“绘画不作自然的奴 仆”,“绘画摆脱对文学、历史的依赖”,绘 画语言自身的独立价值”,“为艺术而艺术” 等观念，是现代主义美术体系的理论基础。 后印象主义画家塞尚(重视理性)和凡高(强

野兽主义 野兽主义:1905年巴黎秋季沙龙画展上,一群 愤青在马蒂斯带领下,用相当特殊的随意性技 法来反对修拉为代表的点彩画法,由于他们的 风格过于奔放自由,被评论家贬斥为---野兽主 义. 受后印象主义三杰的影响,野兽主义强调色彩 与笔触的表现力,注重色彩的主观感受及造型 的视觉冲击力. 代表人物马蒂斯的成就最高,除野兽主义作品 外,他还从东方艺术中探索过线条主义与平面 化的形式.

马蒂斯是野兽主义的主将。他最初学文学和 法律，受过学院派短期的教育，后来成为莫罗 的学生。驱使他迈向革新之路的是后印象主义 塞尚、高更、凡高和新印象主义画家修拉等人 的作品。研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯的艺 术对他的新画风产生了影响。1905年当他和一 群年轻画家用明亮的色彩和强烈的造型创造的 作品展出时，遭到不少人的非议，但受到美国 收藏家史丁和俄国收藏家舒金、莫罗佐夫的支 持，他们购买了马蒂斯的作品。20世纪初马蒂 斯的画风追求原始格调，富有幻想意味。他用

马 蒂 斯

马 蒂 斯

马 蒂 斯

马 蒂 斯

立体主义 立体主义是富有理念的艺术流派，它主要追求一种几何形体的美， 追求形式的排列组合所产生的美感。它否定了从一个视点观察事 物和表现事物的传统方法，把三度空间的画面归结成平面的、两 度空间的画面。他们在巴黎蒙马尔特街的“流动洗衣房”形成立体 主义集团。

立体空间存在的时间不长，活跃期是1907-1914年。但立体主义被 人们看作是现代艺术的分水岭。它的出现时因为艺术受到了现代 哲学、科学和机械工程学的刺激，也受到塞尚晚期绘画中抽象视 觉分析的影响，还受到非洲面具造型的启发。立体主义思潮不仅 影响了20世纪绘画的发展，而且还有力地推动了建筑和

设计艺术 的革新。 立体主义的主将是毕加索和布拉克。毕加索创作于1907年的《亚 维农少女》被认为是第一件有立体主义倾向的作品。

毕加索(1881一1973)出生在西班牙，长期在法国进行艺术 创造活动。青年时期受过学院的写实训练，受到各种思潮如象 征主义、批判现实主义、印象主义、自然主义和唯美主义的影 响。他还在巴塞罗那广泛接触社会下层，在一群失意潦倒而又 极富于思考的人们中，得到生活和艺术的启迪。1900年他第一 次来到巴黎，受到革新艺术浪潮的感染。在他内心世界处于苦 闷和忧郁的时期，曾先后用蓝色和粉红色色调描绘贫困的残疾 人、病患者、老人、孤独者、演员、江湖艺人、丑角等，被称 为“蓝色时期”(1900—1903)和“粉红色时期”(1如3一1905)。 1904年，毕加索在巴黎定居，住在杂居着三教九流的蒙马特尔 区，和巴黎新艺术思潮保持着密切的联系。1907年，他在非洲 黑人雕刻和古代伊比利亚人艺术的启发下，尝试把塞尚已经开 始的对几何形结构美的追求推向极致，创作了颇有争议的、被 认为是立体主义开端的<亚威农少女>。在此之后一两年，他的 立体主义方法更趋成熟。<弹曼陀铃的少女>(1910)、<卡恩弗勒 像>(1910)被认为是他分析立体主义的代表作。1912—1914年， 毕加索从事综合立体主义的创作。1915年，毕加索的画风转向 新古典主义，在严谨的造型中，用夸张的手法表达宏伟磅磅的 气氛。毕加索20年代受超现实主义思潮影响的作品有<三个舞

毕 加 索 (蓝色时期)

毕 加 索 (玫瑰时期)

毕 加 索 (黑人时期)

毕 加 索 (立体主义时期)

毕 加 索 (超现实主义时期)