绘画美学

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克里姆特　《女朋友》克里姆特　《珍娜 希达帝肖像》

现出对中国民间色彩的借鉴。另外，克里姆特善于运用大面积的纯色色块填充造型和局部画面，这种大胆和高超的用色技艺使他的作品具有强烈的震撼力和视觉冲击效果。

中国民间美术的色彩观念在遵照历史、传统观念的前提下，用色又讲究视觉意象，重视色彩的视觉心理效果。中国民间艺术丰富多彩，风筝、泥玩、刺绣、年画、壁画等都表现出中国本土的色彩观念。以年画为例，多以红、绿、黄、紫为主色调，多采用补色对比，主要用色有大红、粉红、绿、草绿、黄、金黄、紫、黑灰等。中国绘画色彩采用对比色的表现方法，同时又注意协调，色彩华丽、夺目、艳而不俗。

克里姆特绘画中所用的色彩和中国民间艺术中的用色相似，这些色彩是一种主观化表现的色彩，而非客观描述的色彩。克里姆特后期改变了中期作品追求色彩和谐所导致的画面柔和、缺乏力度的特点，运用色彩的对比关系、互补关系和纯化的色彩作画，一方面使画面产生了色彩明

亮、丰富的感觉，另一方面，增强了画面

的视觉张力。后期作品尽管没有中期的画幅大，数量多，但从对绘画语言的运用上来看，比中期要成熟了许多。尽管克里姆特中期绘画声誉最高，但后期绘画中，克利姆特将油画造型、中国山水画的笔墨意韵与中国民间美术的色彩进行完美的结合，是对绘画新方向的有益探索。他这种将中国艺术元素融于西方传统绘画的实践和探索，对欧洲现代绘画的发展具有积极的推动作用。

《欧戈娜肖像》中克里姆特用黄、紫色和红绿色的强烈对比关系作画，造成色彩华丽的感觉。　在作品《女朋友》中克里姆特大胆地运用了大红大绿的色彩对比，使画面情意浓浓且明快夺目。在《处女》、《婴儿》两幅画中克里姆特团块式构图，紫色与黄色恰到好处的运用，都增加了画面内涵。在作品《朱克肯蒂》中，克里姆特运用红、绿互补色作画，使画面色彩鲜艳、饱满。

如在《悲剧的寓言》素描稿中，他的作品有了显著的变化，画面不仅已经采用了平面化的方式，同时也吸收了中国白描中的用线。画中阴险的悲剧女神黑尔波墨，一身黑色的衣裙衬托出白色阴森而且严肃的面庞，各类首饰以金色装饰，显得尖锐和挑眼。中心画面塑造主要人物，人物周围饰以流水型线描图案装饰，两侧和上方绘有另外两位女神以及中国龙的线描造型。画面上方两侧绘有树叶形象，叠加排列，以线描形式表现出来。从图案内容和线描手法来看，显然是吸收了中国白描的创作手法。克里姆特画面中平面的形式、富于秩序感的曲线、装饰感的图案都显示了克里姆特对中国艺术的借鉴。

克里姆特没有抄袭旧的艺术思想，而是创造一种新艺术手法。以独特的表现形式，把中国艺术元素融入自己的作品中，以全新的面貌准确表达了精神与肉体的矛盾与痛苦，

特别是中国艺术元素对其的影响。

四、画面个性线条

克里姆特的绘画更是将线条的艺术形式、独特的魅力和艺术美感表现得淋漓尽致。克里姆特对线条的运用始于１８９７年。

作者简介：任莹，陕西省三原县高渠中学教师王静，陕西省三原县高渠中学教师

编辑：郑钢岭